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1930年代中国左翼电影的历史面貌及其当下意义 |
袁庆丰
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《学术界》
CSSCI
北大核心
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2015 |
9
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旧市民电影:1930年代初期行将没落的中国主流电影特征——无声片《银幕艳史》(1931)简析 |
袁庆丰
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《杭州师范大学学报(社会科学版)》
CSSCI
北大核心
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2014 |
4
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3
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20世纪30年代初期中国旧市民电影向左翼电影的转型过渡——以联华影业公司1932年出品的《奋斗》为例 |
袁庆丰
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《浙江传媒学院学报》
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2015 |
5
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4
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20世纪30年代初期中国旧市民电影的传统特征与新鲜景观——以联华影业公司的《银汉双星》为例 |
袁庆丰
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《浙江传媒学院学报》
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2014 |
3
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5
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越南电影与20世纪70年代的中国大陆社会——以1972年译制公映的《琛姑娘的松林》为例 |
袁庆丰
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《文化艺术研究》
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2014 |
3
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6
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旧市民电影中武侠片的情色、打斗与噱头、滑稽——以1929年华剧影片公司出品的《女侠白玫瑰》为例 |
袁庆丰
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《文化艺术研究》
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2013 |
2
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再谈左翼电影的几个特点及知识分子的审美特征——二读《火山情血》 |
袁庆丰
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《浙江传媒学院学报》
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2015 |
4
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与左翼电影分道扬镳的新市民电影——以影片《二对一》为主要分析案例 |
袁庆丰
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《浙江传媒学院学报》
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2015 |
2
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日本电影的心理冲击及其删节考量——以1978年译制的《追捕》(1976)为例 |
袁庆丰
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《汕头大学学报(人文社会科学版)》
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2014 |
2
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10
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罗马尼亚电影的雄性展示与中国大陆的民间读解——以“文革”期间公映的《多瑙河之波》为例 |
袁庆丰
严玲
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《北京电影学院学报》
CSSCI
北大核心
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2015 |
3
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