电视广告与文学的关系

社会评论家艾君在1994年由当代出版社出版的《现代生意经》中认为，“广告，即确定的组织或个人为了一定的目的，依靠付出费用，在规定的时间内，按照求，由指定的媒体，将真实信息传播出去的一种交流活动。而文学，从广义上来说，就是语言文字的艺术。它是社会文化的一种重表现形式。”

真人秀节目将继续引领中国电视荧屏

2010年,上海东方卫视的真人秀节目《中国达人秀》异军突起。2010年10月10日晚播出的总决赛,收视率位列全国同时段第一。湖南卫视的《快乐男声》、青海卫视的《花儿朵朵》等真人秀也深受青睐。其实,从《中国达人秀》节目的热播,可以清楚地看到,真人秀节目并没有趋于没落,关键在于节目的创新,因此,在2011年的中国电视节目中,真人秀节目将继续引领中国电视荧屏。

从韩国日日剧浅谈电视新闻的故事化创作

近些年,随着手机、互联网的发展,人们的信息接收越来越便捷,也越来越多元化。电视新闻在新闻资讯中的地位被撼动,愿意收看电视新闻的人也越来越少。与此同时,韩国日日剧似乎完全没有受到冲击,只是从一个播放媒体转变到了另一个播放媒体。韩国日日剧与电视新闻有什么共同点?电视新闻又应如何实现故事化创作,重新获得青年人的关注?文章通过对韩国日日剧和电视新闻的比较,为电视新闻提供了一条故事化创作的道路。

刍议电视图片新闻的魅力

图片这种特殊表现形式近两年在电视新闻中开始大量出现。图片应用得当有助于新闻的表述和传播，增强新闻的说服力、影响力和感染力。笔者从图片新闻的作用入手，重点论述了新闻图片的应用和处理。有不妥之处，敬请专家、学者指正。

三网融合背景下的电视新闻相关探讨

随着计算机信息技术的发展,电视传媒之间存在着电信网、互联网和广电网的融合发展趋势。在三网的融合背景下,电视传媒新闻节目面临着巨大的机遇,同时也迎接着严峻的挑战。在互联网和电信网的平台中,信息需求变得多元化、网络化和开放化,电视新闻节目的制作内容和形式也要求创新,以满足不断变化的受众的需要。本文主要分析了三网融合对传媒发展带来的机遇与挑战,三网融合背景下的电视新闻观众的群体特征,并提出了三网融合背景下的电视新闻节目的改革对策。

浅析电视主题报道的创新和发展——以《走基层·蹲点日记》为例

电视主题报道是电视新闻的重要组成部分,是当下主流媒体经常采用的一种报道成就、宣传典型、传播理念的电视新闻报道方式。主题报道对于弘扬社会主流价值、构建和谐社会有着重要意义,但由于其＂宣传＂的基本属性,导致在新闻性、吸引力和时效性方面存在先天不足。

电视娱乐产业中的利益冲突与协调——从电视娱乐节目之“俗”说起

当今社会,电视娱乐节目成为关注热点,"通俗"与"低俗"成为判断电视娱乐节目质量好坏的重要评价标准之一。看似简单的两个词语暗藏着电视娱乐产业中多方的利益冲突和矛盾——受众喜好、主流价值观的认可、政策法规的限制、媒体的社会责任等。本文从这些角度出发剖析各方的利害关系、矛盾冲突与产生的原因,对电视娱乐产业的现状做一次追根溯源的考察。

客厅革命与传统电视节目创作的变革

智能电视不是传统电视的末路。重视跨媒体传播，找到自身内容生产的优势和突破口，是传统电视节目崛起的关键。

双赢的姿态——解析新媒体与电视的结合形态

新媒体无法在短时间内完全取代电视，而电视也阻挡不了新媒体的发展，并且在新媒体的冲击下需要爆发新的势头。如何在发展中并行不l阵。或许二者相结合才是最佳的选择。本文根据整个媒介环境分析了新媒体与电视蛄舍的必要性，并对其结合产生的形态进行了思考和整合。

浅谈“网台联动”模式在“个人电视台”的发展前景

本文以web2.0为传播背景简要分析和探讨了＂网台联动＂模式在视频网站UGC内容处理上进行发展的可能性和发展前景。首先,在对＂个人电视台＂发展背景做了充分总结后,利用艾瑞咨询公司提供的数据对当前UGC为基础的＂个人电视台＂的受众市场、节目内容上做一定的问题分析。然后,在两屏联动效应的语境下分析＂网台联动＂模式在＂个人电视台＂发展当中的前景和运用,＂网台联动＂模式可以对＂个人电视台＂的独立发展提供一个过渡性的模式设计。

“算总账”抑或“算细账”?——当今传媒如何对待传统文化

中国的传统文化在总体上是腐朽的,是阻碍中华民族发展进步的。传媒界不能因为传统文化在微观层面局部的优质和独到,而去做“国学热”的“助燃剂”和“导体”。

看新闻的社会责任论

很多人认为,新闻的社会责任论只是一句空话,是一个新闻理论,根本无法实现。其实,尽管社会责任论产生于美国,但是目前为止,这个理论实现得最好的地方是在中国,因为中国有着实现新闻社会责任论最好的土壤。

《中国已远》：生命面貌的流转---纪录片编导刘海平访谈

1972年，年近60的米开朗基罗·安东尼奥尼（1912-9-29——2007—7-30）以其特有的理性和“日常的方式”纪录了《中国》。然而，这部纪录片却引发了一场中意外交事件和在中国持续了一年多的大规模的全国性批判运动。如今，纪录片《中国已远---安东尼奥尼与中国》不仅为我们留下了大师晚年的影像，同时也将当今的中国与32年前的中国穿插对应，为大师、也为我们留下了一份生命面貌流转的记忆。晚年的安东尼奥尼，专心于绘画，他的画与中国传统的山水画有着莫名的相似。大师说：“对于中国，我尊重，然后热爱。”在当下，世界急速发展着，许多值得珍视的东西慢慢变得不重要了，大师也逐渐淡出了人们的视线。然而，依然有一些人栖息在大师曾为他们营造的梦境里，久久不愿离去。当大师通过一部纪录片向我们走近的时候，《中国》却离我们越来越远。

新兴媒体对高校大学生的不良影响及对策

随着“第五代媒体”的广泛运用，大学生成为了新兴媒体技术使用下的最广泛、最活跃的群体。作为“数字化生存”的最先体验者之一。新兴媒体的交互性和创新性为大学生提供了与世界同步发展和充分展示个人才能的空间，为他们成长、成才开辟了一条全新的道路。分析新媒体对大学生的不利影响，有利于大学思想政治教育工作的开展。

新闻采编工作中如何体现新闻美学

新闻采编，即新闻作品的生产过程，具体包括事件采访、文案写作和新闻编辑等环节。以美学标准来规范新闻采编的各个环节，是提升新闻美学品质的主要路径。随着电视新闻事业的进一步发展，新闻工作者力求从新闻美学的视角审视新闻采编的全过程，

浅谈中国纪录片的时代创新

回顾2013年,中国纪录片延续了新世纪以来的强劲势头,在全球市场内积极传播,继续着美学和市场的历险,并创造新的神话。这一年,国家先后出台了一系列相关政策以激励纪录片创作、央视纪录频道牵头成立中国纪录片联盟、纪录片作品的类型也出现细分化的趋势。《丝路,重新开始的旅程》、《京剧》、《茶,一片树叶的故事》、《乡村里的中国》、《下南洋》等一大批优秀纪录片不断涌现。

中国电视纪录片何以解困

辞旧迎新之际,在回顾2008年中国电视纪录片创作的时候,张雅欣教授撰写的《中国电视纪录片何以解困》一文,没有简单地总结一年来的创作得失,而是深入地考察了电视纪录片面临的困境,并提出了超越的方向。

电视新闻直播的常态模式探索

在电视新闻比较发达的美国，现场直播已经成为一种常态的报道样式被广泛运用。在众多现场直播的报道样式中，现场连线报道使用最为广泛。CNN的“安德森·库珀60°”（Andepson Cooper360°）正是这类新闻栏目中的佼佼者。

影像的救赎--论自我治疗纪录片

自我治疗纪录片是近年来兴起的一种纪录片亚类型。这一类纪录片通常采用第一人称叙事,围绕导演本人的"创伤性事件、家庭的秘密或者未解决的情感伤害"而展开,创作目的往往在于抚慰自己内心深处的创伤,安顿自己的心灵。由于自我治疗纪录片将创作者的主观性在影片文本中发挥到了某种极致,因而它对于我们认识、理解纪录片的本质属性必然具有特别的理论价值。尤其在中国独特的语境下,对创作者主观性的尊重与高扬,或许将成为中国纪录片从纪实主义向"后纪实时代"过渡的转折点。