周恩来、黄逸峰在上海第三次武装起义中

“四人帮”粉碎后不久,黄逸峰旧志还在干校九连时,曾多次约我去他家谈他的宿愿,即写一部上海三次武装起义的电影剧本。过去有几位电影编导找过他,笔记记了一厚本、一厚本,说是要搞但都没有搞起来。“可惜我是干理论的”,他说,“我肚里有的是材料。

跨世紀的高架道路——上海一号工程记详

上海在長高!放眼今日申城,在高樓大廈連連崛起的同時,高架道路也拔地而起。即將竣工的内環綫一期高架道路宛若一條長龍蜿蜒升騰在上海西北角。朝陽如火的清晨,它披一身霞光,展示着無比壯觀的龍姿雄風;烟幕雨茫茫的傍晚,它在雨簾烟幕中若隱若現,似伴着大路上喧騰聲在長嘯低吟。作爲上海市政建設的"龍頭項目",它恢宏的規模和磅礴的氣慨着實讓人歎爲觀止!哦,大手筆高架道路是那么"彈眼落睛"。

应当学一点修辞学

“中国人在说话的时候,修了几百万年的辞,并且在作文的时候,也已经修了几千年的辞,可是一竟并不曾知道有所谓有系统的修辞学。”这是差不多六十年前——一九三二年,刘大白先生为陈望道先生《修辞学发凡》一书作序时发出的感叹。于是,他推崇《修辞学发凡》“实在是中国有系统的兼顾古话文今话文的修辞学书底第一部”。

论系列形象——《当代小说创作论稿》之二

系列形象的美的创造,是近年来当代小说创作出现的审美趋向。除了高晓声的“系列小说的主角”陈奂生,蒋子龙的“开拓者家族”外,当代文学画廊还涌现了一批新的系列形象。如,张弦的新女性系列(《挣不断的红丝线》的傅玉洁,《未亡人》的周良蕙,《银杏树》的孟莲莲);王安忆的雯雯(知青)形象系列(《雨,沙沙沙》,《幻影》,《广阔天地的一角》);最近,张贤亮以《唯物论者的启示录》为总题,将创作描写主人公章永璘的人生兴叹史的“系列中篇”,等等。所谓系列形象,即是在一组短篇(也包括中篇)小说中,将同一人物(如。

生活的启示和宏观的思考——《用微笑迎接风暴》创作谈

1984年9月,作协安徽分会和工人出版社在马鞍山召开了“城市改革座谈会”。作为组织者,我们迎来了来自全国各地的100多位作家。 会议自始至终洋溢着热烈和激昂的气氛。大家对在文学作品中如何反映改革、描写改革的历史进程,刻划改革者的人物形象等诸多问题各抒已见,相互探讨。几位著名企业家的大会发言以及私下交谈,更加使作家们感受到改革的激流势不可挡！

民族文化与俞平伯的文学创作

一没有读过俞平伯作品的人,或许只知道他是个在五十年代受到了过火批判的《红楼梦》研究者;倘若读了他的《燕知草》或其它作品,往往又会觉得,这是个古里古气的作家,是个用新文字或半新不旧的文字(有时干脆用旧式的文言文)。

既是探索者,又是理想家——记契诃夫给我的影响和启示

在中国读书界,契诃夫可以说是一位颇为幸运的外国作家,他的作品不但很早就被介绍过来,而且一开始就赢得了读者的热爱。记得还在中学时代,我就读到一套从英译转泽过来的中文本。

《水浒》与《堂吉诃德》结构异同论

文学作品有其特定的民族意识和民族色彩,但一旦"打出世界上去"便成为"又是世界性的,又是人民性的文学"。中国明代小说《水浒传》与欧洲文艺复兴时期的《堂吉诃德》就值得作些比较研究。《水浒传》成书于明代嘉靖年间,约当公元1532—1533年。《堂吉诃德》两卷,分别写于1603年和1614年(出版于1605、1615年)。虽然两部巨著相隔半个世纪。