“诗人批评家”:从“先锋游荡”到“诗野游牧”——陈超的诗学研究及作为一种批评的启示性

较之同时代和后此的那些动辄贩卖西方文论和唯某某主义是瞻的批评家，在一九八。年代以来的中国先锋诗歌批评版图中，“诗人批评家”陈超以其精准、独到、深迥、性情、洞见、敏识确立了属于自己的话语谱系和精神坐标。他在一贯维系诗歌的本体依据和诗人个体主体性的同时，在时代情势的强行转换中又持有了规避话语失语症的对应能力。他在深入当代“噬心主题”的吁求中，在“个人化的历史想象力”和“求真意志”的驱动下彰显出不可替代的诗学禀赋。

亟需“解脱”的中国当代长篇小说

作为对当下阅读影响最大的文体,长篇小说的创作观念出现了诸多症候:一种非写百年长度的"史诗观念",破坏了语言艺术的完整性;一种非要追求虚悬思想深度的"宏大目标",牺牲了叙事艺术的审美性;一种为通俗而通俗的"趣味性"写作,使创作沦为商业行为的奴隶。长篇小说亟需"解脱"种种外在观念的捆缚,突出重围,以恢复一种自在、自觉的文学行为。

近三十年中国文学的审美精神

从"文革"结束到新世纪以来的今天,中国文学走过了近三十年挑战与应战交互作用的壮阔历程。近三十年来,中国文学贯穿性的思想灵魂的主线索是寻找人,发现人,肯定人,即对民族灵魂的发现与重铸;这一时期,中国文学的艺术探索精神的变化则可以概括为:启蒙、先锋、世俗化、日常化;与此同时,中国文学与世界文学的关联日益密切,经历了从最初的向西方学习到中国自身的文化苏醒再到民族文化和异质的西方文化对话、重组,并逐步与世界文学交流、交融的过程。

“建设内心的文明”——严力油印诗集观察

刘索拉在《以自己为邻》一文中这样形容朋友严力:“严力是我们这代独树一格的诗人;是我们这代少有的能永远保持微笑的旁观姿态不停创作的诗人;是我们这代少有的能出色跳迪斯科和伦巴舞的诗人;是我们这代少有的会自嘲的诗人;是我们这代少有的不露伤痕不发酸的诗人;是我们这代少有的不捏造深沉的诗人;是我们这代少有的城市诗人。”(1)上述判断别具洞见。严力是中国当代诗人中的“少数”,也是他那一代诗人、艺术家中的“少数”。严力1973年开始写诗,1979年开始绘画,1984年前往美国纽约,是《今天》与“星星画会”最早的参与者之一。

近期历史题材报告文学创作概述及其价值探析

近年来,历史题材报告文学创作备受瞩目,其原因在于此类作品运用了新内容、新视角,作出了新思考与新发现,具有实录、史志、史传及史鉴等独特价值,指向现实和当下社会生活,对今日之人们富于启示意义。

在当下成为历史之前--2010年度《中国小说排行榜》序

中国小说学会2010年度《中国小说排行榜》于年初在上海揭晓,20多位来自全国的教授、学者通过评议,选出了长、中、短篇30部小说列为年度最优秀的作品,它们题材领域广泛,在思想艺术上有各自的特色,作者队伍有蜚声文坛的知名作家,也有后起之秀。女性作家占有较大比例,她们的作品突破了"女性主义"的创作屏障而展示了更广阔的生活场景。每年的佳作都还要经历时间的再考验,而在当下成为历史之前,排行榜的评议,无疑是经典化过程中有意义的一项工作。

世界经验、政治寓言与叙事形式的中西之辨——刘震云作品海外传播研究

从20世纪八九十年代之交的新写实小说潮流开始,刘震云的小说创作进入学界与大众的视野。历经20余年,刘震云的作品已经成为中国当代文学不可替代的组成部分之一。其小说对历史与当下经验的处理方式独树一帜,其对语言、孤独等根植于人类社会与人性之中永恒问题的思索,与对小说故事性的追求水乳交融。与此同时,文学与影视的"双管齐下"也让刘震云在国际社会中受到越来越多读者的认可。

不能像个好学生一样等待着“满意”——关于青年写作的“同题共答”

作为青年写作的某种起点的80后作家们,已经全面“奔四”,90后作家也纷纷步入而立之年,但青年写作仍可谓方兴未艾,传统的文学体制、文化资本和新媒介仍旧共谋性地、广泛地制造着代际焦虑,并持续不断地生产着“时髦”的青年作家形象和各类青年书写。对青年写作者和文学新人的滔滔不绝的赞美、期许,广泛持久的扶持、奖赏,在让他们充分“享用”青春红利的同时,也不得不面临着诸如“媚少”、同质化、投机、粗糙、青年性和创作性匮乏等各种各样的质疑、批评。但另一方面,我们无法忽视和回避的是,某些异质性的、逃逸性的、分离性的、去中心化的青年文学力量也在悄悄崛起,他们在继承了某种反叛性、创造性传统的同时,也从不断冲击边界的隐秘而沉潜的自我之中锻造出了属于他们这个代际的新的“方法”、新的“传统”。本刊设立“青年写作的问题与方法”的研究专辑,正是着眼于正视、凝视这样一种青年写作的两面性,既不回避他们滋生的“问题”,又要尊重并有能力发现他们的“方法”,以期为我们全面、客观地理解和感知时下的青年写作提供一些新的角度和思路。本专辑作为常设性栏目,恳切地期待能得到青年作家,以及专注于青年文学研究的学者、评论家们的支持和关注。我们鼓励直言性的批评,倡导在理性论争、真诚交锋中达成有效的交流和对话。

裂隙里的乡愁和进退维谷的舌头——论陈亮长诗《桃花园记》

一在最根本的层面上,我会将陈亮的长诗《桃花园记》((1))看作一种致敬。陈亮的《桃花园记》与陶渊明的《桃花源记》之间的关联性当然是一眼即明的,不仅是“谐音梗”,武陵渔人所进入的那个安居乐业的世外桃源,几乎就是中华文化里“失落天堂”的代名词,而陈亮在《桃花园记》里试图凸显的也正是“天堂感”和“失落之旅”。

是“东北”,还是一种曾经黯淡的“阶层趣味”——论互联网文化与“东北文艺复兴”

“东北文艺复兴”是个复杂的概念。体裁上,它涉及小说、说唱音乐、电影、短视频等多种形式的作品;语境上,它既是文学问题,也是文化问题,既有学者、批评家专业性视野中的一面,也有互联网自发兴起,意图与传统、精英审美相对抗的一面。

矛盾与启示——论当下的生态文学问题

关于生态文学的倡导和想象,某种程度上走到了文学创作前面,因此诸种可能性将在何种程度上被验证,仍然是未知数。基于现状,当下对于生态文学的讨论也应该以启示当代文学创作整体为目的。将生态文学主张的出现置入整个当代文学史的演变逻辑中,相关启示分为两个主要方面,其一是为重新思考“废人”形象提供角度,其二则是“生态”成为叙事性文学背后的新支撑性力量,需要作家更新自己的知识谱系,改变创作观念。

我所知道的茅盾文学奖

据我所知，茅盾文学奖的历史可追溯到1945年。那年在重庆为茅盾举行了“五十寿辰和创作活动二十五周年纪念”活动，在6月24日庆祝会上，正大纺织厂的陈钧经理委托沈钧儒和沙千里律师将一张十万元支票赠送给茅盾，指定作为茅盾文艺奖金。茅盾在接受捐款时表示：自己生平所写反映农村生活的作品不多，常引以为憾，建议以这些捐款，举行一次反映农村生活题材的短篇小说有奖征文。

爱的分析——读冯良的《西南边》

一 起初，我在《西南边》里看到的是爱情。那种被认为只可能存在于莎士比亚的时代让天地为之失去光彩的爱情。直到现在，在反复重读这部小说之后，我依然认为，夏觉仁对曲尼阿果的爱情，是这部小说的高音部分。作家详详细细地描绘了一桩爱情的缘起，打开了爱情中最华美的部分，以及这华美之于日常生活的侵蚀。

孙惠芬的冒险出走,以及张展的两位援军

从某种意义上讲，在《寻找张展》之前，孙惠芬只写过一部作品，并且写了许多遍。它起初可能叫《歇马山庄》《狗皮袖筒》，后来又更名为《上塘书》《后上塘书》，或者其他。在它们中间，存在着一种容易辨识的相近的味道——大致相同的人群，大致相同的问题，以及大致相同的道德疑难，等等。

新的地方意识的兴起——以叶舟的《敦煌本纪》为中心

在当下的文学叙事中,敦煌这一地方越来越多地出现,成为处处可见并不断生成丰富意义的文学空间。这固然与作家个人的审美趣味与精神维度有关,某种程度上,也与一个时代的自我认知与空间想象有关。一个地方总是经由文学、电影和音乐这类艺术实践被创造出来,通过读者的阅读、观看和体验被消费与扩展。"敦煌"这一主题的文本再生产可以视为一种话语政治。一方面,在社会政治经济层面,随着"一带一路"倡仪的提出,敦煌成为关注焦点。另一方面,在全球化的文化场域中,敦煌以其处于跨地域、跨文化以及流动的精神空间而被选择,被不同的话语力量所争夺并以多种文化形式被表现。本文尝试以叶舟的《敦煌本纪》为中心,考察敦煌在小说文本中是如何在塑造独特的地方感的同时,又书写了一个地方的神话。

情感力度结构与强力度情感符号

情感力度 文学创作是一项符号活动,本质上是人类情感通过语言符号形式的体现;人类情感本无形式,文学艺术就是我们的洞察力进入到情感的一种证明。完全缺乏情感的作品是罕见的,不过作品之间在情感力度上却可以有差别。情感力度是作品本身具有的情感力量与作品感染读者程度的统一,即便是阅读起来需要很坚强胃口的现代派文学,也仍然不能离开一种咀嚼后的深刻感动。因此。

复活那一段神奇的民生——论《山匪》

商洛历史悠久、文化底蕴深厚。这块神奇美丽的土地是艺术的沃土、文学的富矿、作家的摇篮。上世纪八十年代以来,这里冒出了以贾平凹为首的一批光照神州的文坛新星,从而形成了中国当代文坛一道独特亮丽的的风景。研究商洛作家群是解读中国乃至世界当代文学的一把钥匙,是破译中国西部文化现象的一把钥匙。著名作家孙见喜无疑是群星灿烂的商洛作家群中一颗耀眼的星星,他的长篇小说《山匪》自2005年11月问世以来,引起了文坛的极大轰动,令业内人士震撼,好评如潮,赞誉有加。今刊发一些著名作家、评论家关于《山匪》的一组研究文章,共九篇,篇篇精彩,很有份量,供大家学习和研究。今后,我们将在本栏目中继续组织一些类似的专题研究,望广大读者踊跃投稿、荐稿。

小说与非虚构的混融及其文体创新意义

2010年非虚构创作兴起并形成潮流之后,小说对包括报告文学、散文在内的非虚构创作的逆袭已成为一种普遍现象,最主要的表现就是虚构手法在非虚构文本中的运用。小说与纪实、虚构与非虚构的交织混用,是一个由来已久的传统。在古代史传、神话、小说等作品中都鲜明地体现出了这种混融的特点。现代意义上的报告文学作品也包含了许多可然性、或然性的想象甚至是虚构内容。近年来引起轰动和广泛好评的许多所谓非虚构作品或小说都杂糅了虚构与非虚构的手法。小说(虚构)与非虚构的相互渗透与交合,可能带来文学创作手法、创作观念和文体上的一次刷新。

对隐秘花序和精神构造的探询——评苗雨时《临风绽放的玫瑰——网络时代女诗人论》

《临风绽放的玫瑰——网络时代女诗人论》是苗雨时创建"现代性诗学话语"过程中的一个重要环节,他将女诗人的研究放置在了网络时代的背景之下予以综合考量,同时完成了文本细读和现象学层面的文化分析与诗人内心世界的精确剖析。这体现了著者与时俱进的精敏视角和思辨意识。