王西洲 大写意人物画

笔墨是中国画的根本属性，是中国传统绘画的核心要素。中国画与笔墨之间唇齿相依，若无笔墨即失却了民族色彩和个性，也完全丧失了中国画之本质特征。王西洲在对中国画笔墨的探索及运用过程中，既把笔墨作为形而下的材料工具与具体技法的表现痕迹，更把笔墨提升到形而上的精神文化内涵来认知。

王西洲 大写意人物画

文化是相对于经济、政治而言的人类全部精神活动及其产品，其中，既包括世界观、人生观、价值观等具有意识形态性质的部分，又包括科学技术、语言文字等非意识形态的部分。通俗地说，文化也可以理解为人类社会发展过程中创造出来的所有物质财富和精神财富的总和。王西洲经过长期复杂多变的生活的历练以后，对中国文化有了更深的理解，从更深的层次上体味着文化，并把这种理解与体味融人他对中国人物画的创作中，使创作出的人物蕴含着文化意味与文化精神。

王西洲 大写意人物画

王西洲写意人物画关注的是笔墨与造型的关系，他追求的是一种意象化的造型，即经过对生活物象的接触后，通过内心的感受与深刻的体验，从而将这种感悟上升到一种人文的感怀与情感的抒发，再用大写意泼墨的挥洒，去传达一种体现着文化内涵的意象造型，表现一种精神指向。

王西洲 大写意人物画

笔墨与造型的关系,一直以来都是水墨人物画解决的极重要的课题,所有有关中国水墨人物画的论争,几乎都是围绕着水墨人物画笔墨的处理与造型的关系而展开的。王西洲在用笔、用墨上直接受到徐悲鸿、蒋兆和、石鲁、黄胄、方增先,周思聪、刘文西、王西京等艺术家的影响,笔墨沉厚凝练,造型准确而深刻,注重人物造型的体积感,采用素描使之于色彩渲染和谐,在注重轮廓线＂用笔＂的基础上,不忌复笔,大胆落墨,以＂皴擦＂或＂积墨＂来处理体面的转折关系,形成他豪迈、奔放的笔墨语言。