郭东健中国画作品选登

郭东健，1956年生，祖籍山东博兴，1982年毕业于福建师范大学美术系。现为福建省画院执行院长（法人），国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国画学会理事，福建省美术家协会副主席，福建省人物画艺委会常务副主任，福建省民盟书画学会会长，福建省政协海云墨会副会长。

郭殿声作品选

郭殿声祖籍甘肃通渭,毕业于西北师范大学,硕士学位。中央美术学院谭平工作室访问学者。《美术报》名家学院吴山明中国画创研班毕业。现为兰州交通大学艺术设计学院教授、院长、硕士生导师,甘肃美术家协会理事、甘肃青年美术家协会副主席、甘肃中国画协会理事、甘肃金城画院副院长。近年来,在《文艺研究》、《美术观察》、《美术报》等期刊发表论文(作品)多篇(幅)。主持国家艺术基金项目《敦煌彩塑制作技艺非物质文化遗产保护与传承》、教育部普通高等学校中华优秀文化传承项目《敦煌彩塑制作技艺传承研究》。

花事记

我与花鸟相交，算来已有30多个年头了，并且还将继续，看来应该是我一生的事情了，故此集起名为《花事记》。因法国女作家科莱特，有本集子翻译过来的书名为《花事》，于是加了一个“记”字。既然是“记”，也可以日记、周记，有感而记，断断续续地记。

“择纸”与“频变”:现时代书法艺术发展的助力和阻力

观摩近些年来各层级的书展,一个深刻的印象是:作为书法载体的纸张缤纷多彩了起来。此当然不能如某些评论家评之的“一时风行的时尚”而一言以蔽之,而是现时代确有一些真正的、具有创新意识的书家立足于时代的潮头,为更好地创作形式与内容高度统一、相映生辉的高品质作品,选择能够更加完美地表达和实现自我审美理想的材质(纸张)--“择纸”,而有意识、有目的地持续地尝试与实践的必然结果。

心灵的安顿 邓枫及其人物画创作解读

我一直很欣赏喜多郎的音乐，那种厚重的鼓声和飞天的祥云怎能不让人产生联想和共鸣？那种升腾、奔放、激烈、委婉不仅仅让人热血沸腾，当你置身其中时，历史的沧桑和文化的积淀亦沉浸其中，漫过心海，那种斑驳的记忆如同陈年老酒，愈发显得醇厚、甘甜，生命中的记忆之树永远散发着青春的活力。在邓枫的画境中，就若隐若现出这种文化的辉光。

论“画马要以真马为师”

"画马要以真马为师"是画马艺术中千古不移的法则。然而,不同的时代,不同的人物,对这一法则也会产生不同的理解。唐宋以来的画马大家对真马更多地以目视心记、心摹手追为主。徐悲鸿主张中国马画的发展在坚持优良传统以外还要饱含着新的内容,如解剖、速写、素描、焦点透视、变形等。韦江凡强调解剖研究和速写功能,弱化了素描关系和焦点透视,同时将传统的书法艺术融入了马画之中。事实上,只有将人的情感世界,与骏马的动态、形态、神态以及外部景物等主客观元素反复交织融合后付诸笔端,才能将其有机、和谐地展现出来;这种饱含感情的全息描绘才是"画马要以真马为师"理论之精髓。

水墨家园——李小可访谈录

主持语:艺术大家门第的熏陶与天然的蒙养,使李小可获得了全面的艺术禀赋,他深知中国画艺术的文化魅力在于"精神内涵",这就有了他走向生活的独辟蹊径。四十多年来他坚持写生、在生活中练笔、在创作中保持写生的即兴感受,用学者的思考关注笔墨,并用笔墨表达现实。无论是《都市风情》组画,还是《藏域高原》组画,他作品中的"笔"与"墨"不仅仅是一种形式,而成为他表现生存空间和自然意境的方式,因此,在中国画坛,李小可的作品和其他山水画家有所不同,他的山水作品更具有人文情怀和文化观照的意味。

关于西藏感想

1988年,我和摄影家郑云峰一起来到青海的黄河源头,这是我第一次进入藏区。这里雄浑博大的自然;庄严唯美的寺院;亲切可爱、身着夺目色彩服装的藏族同胞让我惊奇,使我如痴如狂,一发不可收。此后的20年里,我20余次进入藏区,先后到过西藏的拉萨、日喀则、阿里、亚东、珠峰、昌都、那曲……甘肃甘南藏族自治区的玛曲、碌曲、夏河……青海的黄河源头和长江源头,有幸拜访过古格王朝遗址、扎什伦布寺、白居寺、萨迦寺、楚布寺、甘丹寺、桑耶寺、热振寺、哲蚌寺、托林寺、拉卜楞寺、郎木寺、塔尔寺等等,又亲历了布达拉宫。

水墨家园

"水墨"是我艺术生涯选择的主要语言方式,也是缘:父亲、山水、中国画的表现……它承载着东方文化的特征。"家园"是我们所处时代和赖以生存的自然,传统文化同样是一种"家园"。当你走进去时,它会给你带来深深的感动和无限的表现空间。艺术家难的是要把这种感动转化为个人化、程式化的绘画语言,这需要用"艺比天大"的态度去感悟、实践,才有可能实现这个转化。父亲讲"千难一易"、