中国传统寺观壁画制绘工艺

壁画是绘画中最古老的画种之一。原始人的绘画，用天然颜料或硬器敲凿涂沫在石壁上、崖上，洞壁中。随着人类社会的演进．人们学会挖洞、筑墙、建屋．壁画随之发展到殿堂、陵墓、寺庙和宫廷中。壁画曾作为最重要的绘画形式．无论在中国还是外国，历史上都曾产生过广泛的社会影响。

独自行走 问道西东——“学院·本色——王颖生绘画作品展”后记

我耽于绘画不觉已四十余年,七岁始我画了张戴皮帽的女孩,让专事绘画的父亲不再犹豫,正式开教,从此我便没有了童年和少年。画速写、临帖、画素描几乎成了我课外生活的全部,《怎样画素描》《素描述要》《工农兵头像选》伴我成长,《傅雷家书》中的故事是我的现实版。父亲是想让在那个特殊年代的我能有一技之长,安身立命。

论当代壁画的艺术特征

壁画艺术在当下，越来越被人们喜爱。从首届全国壁画大展的作品，就能透视出壁画创作的盛况。本文从几个方面来论述当代壁画艺术创作的规律及审美特征。从论述当代壁画艺术特征及创作规律入手，总结出提高壁画艺术审美的一些新思路，意在抛砖引玉，引发壁画创作界同仁对这一课题的关注和更深层次的探讨。

壁画教学与创作案例思考

在我们的大学课堂里经常可以看到这样的场景:说教者列举条款,勾画重点;听者思维僵硬,背诵强记。学生这厢早已丧失倾听的欲望,老师们命令行事的声音在课堂中处于封闭与孤立的境地。教与学逐渐演化成授者与受众各怀心事的敷衍,多年来这甚至已成为某种不得已的、非自觉的重复的愚行。可怕的是,人人皆知这种方式的不可取,而又无能为力,高等教育也因此陷入了一种自我循环、无法自我救赎的怪圈。具体到美术教学上,美术学院的教授们也同样面临着如何调动学生主动学习的积极性,如何使学生正确面对课程中的难题而不望而却步的问题。孙景波就是这样一位善于调动学生主动性的老师,同时他还是一位细腻敏感、热爱生活的学者。面对壁画教学中不可避免的艰辛劳动,他执著前行,是"吃的了苦,受得住怨,经得起磨难"的人。他"古道热肠,以扶携助人为乐。遇不平事则挺身而出",他在教学的过程中一直在做积极而有益的思考。他在中央美术学院的壁画教学领域披荆斩棘,并以自己的言传身教培养后学,与壁画系的教师一起使得该系在短短三十余年即人才辈出。本期"名师授业"栏目,让我们一同走进孙景波老师的壁画教学课堂。

作为壁画创作中的人——在壁画教学过程中的思考

受《中国美术》杂志的邀请，我在这里做一次关于在壁画教学过程中所面对问题的阐述。我了解到，这本杂志的受众不单是壁画专业的各位同仁，因此还有必要和大家交流一些相关壁画基础知识的问题；壁画．在当代的概念是什么？壁画是怎样界定的一个国种？一个壁画家需要怎样的专业素质？于我而言，作为壁画创作生态系统中的壁画家，对创作过程中的酸甜苦辣感触颇多。

艺术的质性空间创造——在壁画教学中对空间艺术表现的探索实验

正对于进入公共空间的壁画创作,决不仅仅止步于墙面的涂涂抹抹,而是对于某一特定空间艺术氛围的营造。因此,在壁画教学中,无疑要对空间与材料进行研究,并力求在一种新的角度上对其重新认识解读。当然,教学中的思考实验可能更偏重于"纯艺术",或许和建筑师们的着眼点会有一些差异抑或"碰撞",但正是这些差异和碰撞会使我们从中受益,这也是我们与建筑师们共同探讨艺术与建筑诸多相关问题的意义所在。

锦绣华章——龟兹石窟中的汉风美术

最早对龟兹石窟壁画风格进行研究的是德国学者。格伦威德尔把克孜尔石窟壁画风格分为五种画风:犍陀罗画风、武士画风、早期突厥画风、晚期突厥画风、喇嘛教画风。其后,勒柯克、瓦尔德施密特也做过研究。他们对克孜尔石窟画风的观点,实际上就是对整个龟兹地区石窟壁画的看法。德国人的画风论,是以西方的历史观、文化观为中心,在论述龟兹石窟画风上,概念模糊,观点片面,无视龟兹本土文化因素,尤其忽略了中原汉风洞窟的存在。

中央美术学院托起中国壁画复兴之重任

有人说壁画这个概念在今天的这个时代有点过时了,在面临后现代超简练的空间建筑时,壁画完全没有用武之地,笔者不这么认为。

源于生活,见证时代——唐小禾、程犁的油画

出于同样的爱好，怀着共同的梦想——56年前，两个同龄的少年走进了湖北艺术学院附中。三年后，他们同以骄人的成绩，考入学院本科。两个少小无猜的同窗，相识、相慕、相知、相亲了近十年后——相爱，在一段最考验国人感情和良知的岁月里，在他们家庭、亲朋以及本人倍遭屈辱的“十年浩劫”当中，惺惺相惜，结为患难与共的夫妻。有共同的人生信念、艺术情操，有同等勤奋、探索的勇气，在共同的绘画创作中，结成形影相伴、默契无间的合作者。

试看将来的环球 必是赤旗的世界——昌黎五峰山赤旗广场壁画创作谈

2013年,我创作了北京地铁七号线虎坊桥地铁站厅壁画《浩气宣南》,这是一张地铁壁画中少有的主题性壁画,经常在宣南开展党组织活动的李大钊正是一号人物。那次创作过程中有些奇特的经历,让我有一种感觉:似乎有一股莫名的力量让我走近李大钊,感悟李大钊的精神和情怀,肩负起用艺术语言深刻表现、宣传李大钊革命精神的责任。2021年,命运让我再一次走近李大钊。经原中央美术学院教务处的同事谭玉红介绍,我来到昌黎,见到了昌黎县委常委、县委组织部部长赵亮同志。

绘画章法学的鸿篇巨帙

美术基础理论如色彩学、解剖学、透视学等方面的著述已有多种图书版本,却一直缺少有关章法理论——构图学的理论专著。如今,张世彦先生撰写的专著《边·位·场·势·美——绘画章法解析》由高等教育出版社出版面世了。长期以来,在国内美术学研究领域,美术基础理论研究一直相对滞后和薄弱。

论人论画

邢戈，1966年出生于北京，现为西安美术学院装饰艺术系现代实用工作室主任。

楚韵赞歌——对当代壁画本土化语言构建的认识

德国著名表现主义画家贝克曼曾说过:“艺术是一种自我的探寻。”这句话某种程度上揭示了艺术创作的本质,反映了创作主体与客体之间的关系,也印证了我对壁画艺术语言的探索。壁画作为一种有着悠久历史的绘画门类,不同时期呈现出迥异的风格特征,当代壁画在形式、材料、表现方法和艺术观念上体现出强烈的时代特征,既具有当代艺术的普遍特征.