生宣重彩:从技巧到观念——倪春林的工笔人物画

青年画家倪春林一般都将自己画作的媒质标明为"生宣重彩"。而从中国重彩画发展史来看,这个"生宣重彩"却并不仅仅是绘画媒质。因为,在整个中国古代绘画史上,"生宣"这一纸质与"重彩"这一颜料(以及技法)是从未一同登场过的。与生宣联结在一起的技法是水墨、淡彩,而与重彩对应的画面承载体则是绢帛、熟纸;生宣上的书画发展于宋元以后,而重彩则盛于晋唐时期。更为重要的是,以生宣为载体的绘画所蕴含的创作观念,是"写意"、"简率"、"文人"、"雅淡"等,而重彩样式的绘画则浸透着"工匠"、"工致"、"逼真"、"浓丽"

悟道随笔

几年前，当我翻开老子道德经第二十一章时，甚觉心会，于是命笔记写所得：“惚兮恍兮象自生，恍兮惚兮物自成，窈兮冥兮精自微，精兮真兮信自必。天道乎，地道乎，人道乎，艺道乎，终归自然大道乎。呜呼哉!悟道其成之，迷其道毁之。

老战友王憨山

王憨山是我的老战友,是一位风格鲜明、笔墨独特的大写意花鸟画家。我们曾在一九五一年在湖南省军区一起工作过一段时间,一起做战地记者,一起编《战士画报》。憨山年长我五六岁,是一位有着中国传统文化底蕴的艺术家。他青年时代考入华中高艺,后来又在南京美专本科学习结业,虽因家庭经济困难辍学了,但正规的科班教学,大师的耳提面命使他的中国画底蕴纯正朴厚。

从学习到创作的历程

路,总得走吧!面对丰富而充满激情的生活和艰难的艺术创作,我只有抛弃一切观念的束缚:什么传统、创新、方法等等,自己认为怎么好就怎么画吧!

灵感·笔墨·意境

推荐理由:当代军旅画家季爱民,主要师法中国现代山水画大师李可染的"李家山水",同时又博采众家,融会贯通,逐渐形成自己浑朴刚健的山水画风格。季爱民重视写生,在游览祖国各地的名山大川时亲身感受山水的淋漓元气,反复描绘自己生活中最熟悉的童年放牧时的苏北山村的景色和军营所在的太行山区的山水,笔端饱蘸故乡的野趣和军人的豪情。在他的山水画中,那些在"黑密厚重"的群峰墨韵中虚白透亮的山泉瀑布,那些层林尽染朱砂点点的秋山红树,那些稚拙可爱的水牛、牧童……都明显传承了李家山水的图式。