“中华瑰宝--中国非物质文化遗产和工艺美术展”展陈设计解析

中国工艺美术馆(中国非物质文化遗产馆)新馆落成仪式暨“中华瑰宝—中国非物质文化遗产和工艺美术展”于2022年2月在京举办。该展览内容撷取的是一部分具有文化底蕴、艺术魅力的工艺美术精品和非遗项目,力求以点带面,展示中国非物质文化遗产和中国工艺美术的丰富内涵和取得的巨大成就。文章分析了此次展览的策划理念、阐释方法、展陈方式等方面,以期对探索如何做好类似主题原创性临时展览提供一定的参考。

行走、观想与表达(三) 共筑 中国工艺美术馆(中国非物质文化遗产馆)建设随想

1经验从巢居、穴居、早期聚落,到建筑、城市、城市群,人类创造出改变了地球面貌的第二自然-那些由水泥、钢铁、玻璃、管道、沥青、塑料、电力、电磁波、计算机……构成的世界。我小时候,“伸手不见五指”不是一种修辞上的形容用法。漆黑的夜,真能淹没掉手臂。深夜莫名其妙醒来时,脉涌如浪,能听见心跳。满月时候,月华如水,天空澄明。

浅谈工艺美术与非物质文化遗产在博物馆中的区别展示

工艺美术品与非物质文化遗产技艺在国家级场馆的展示、展演,不仅要突出二者各自的特点,充分发挥博物馆展览的空间优势,还应对相关研究具有一定的实例佐证和支撑作用。那么,如何使工艺美术与非物质文化遗产在博物馆展示中具有一定的区分度,厘清工艺美术与非物质文化遗产之间的关系,是需要深入思考和探讨的。

“观往·知来——中国艺术研究院2023届美术、设计研究生毕业作品展”前言

“观往知来”取自《列子·说符》中“是故圣人见出以知入,观往以知来,此其所以先知之理也”,意即知往鉴今,以启未来。2023届同学在中国艺术研究院研究生院付出的汗水与努力已经结出丰硕果实,而这也必将成为诸位盛大未来的序章。本次毕业展览共展出了研究生院2023届美术学系、设计学系共122名创作研究型博士、艺术硕士的毕业创作,覆盖中国画、书法篆刻、油画、版画、雕塑、文保、陶艺、数字媒体等专业,全景式展现了研究生院两系各专业毕业生的实践创作成果。

环境设计新维度:社会学视角赋能和谐社会建设——专访中国美术家协会环境设计艺术委员会主任苏丹

《设计》:第十四届全国美展肩负着展示新中国成立75年来中国美术的发展成就,回答习近平总书记十年前在文艺工作座谈会讲话中提出的高原、高峰之问,展现出“破解古今中西之争”、创造人类文明新形态伟大工程中来自美术的力量等重任,给本届美展的环境设计作品征集和评选工作带来了哪些现实的挑战?苏丹:环境设计是国家治理和经济发展的一种必要措施,它虽然不能直接回答以上的问题,但是它是一种解答问题、响应问题的具体措施。

基于业财融合的事业单位预算绩效管理研究

随着中央财政预算管理体系的日臻完善,事业单位的预算绩效管理更加受到重视。预算绩效管理的有效实施不仅能够促进预算单位各项事业的发展,而且能够促进更高效地使用财政预算资金并进一步提高公共服务质量。为了更好地提升事业单位的预算绩效管理水平,本文以业财融合为切入点,分析了事业单位预算绩效管理的特点,明确了业财融合理念深入预算绩效管理的意义,并重点阐述了事业单位预算绩效管理路径,旨在提高财政资金的使用效率,提升绩效目标的完成质量,防止财政资金的浪费。

以心为笔——在"中国画的时代表达"学术研讨会上的致辞

克诚让我给今天的学术研讨会致个辞.这看上去简单的事,让我想了好几天,不知道说点啥.我厌倦了套话和假模假式,又一时找不到得体、真诚、多少有点新意的内容作话头.这样的不得不说、又难合己意人意的尴尬,一直伴随着我的职业生涯.

在首届“海丝泉州戏剧周——2023年全国南戏展演”开幕式上的致辞

各位来宾,大家好!首届“海丝泉州戏剧周—2023年全国南戏展演”活动,经过细致的筹备和精心设计,今天顺利举办。我代表主办方中国艺术研究院,向莅临此次活动的16个剧种曲种、18个演出单位的艺术家们,以及参加南戏艺术研讨的学者专家们,致以崇高敬意!南戏,是中国戏曲发展史上最早成熟的戏曲形态,在宋元以来将近千年的发展进程中,以相续拓展的艺术创造,不断衍生出丰富多元的声腔剧种,奠定了中国古典戏曲艺术体系的基础。

浅析明代官窑酱釉瓷器

明代御器厂设立以来,为宫廷烧造各类瓷器,酱釉瓷是其中之一。相比于其他品种,酱釉瓷器仅占据总烧造量的很小一部分。考古资料表明明代官窑酱釉瓷器烧制应开始于洪武时期,并贯穿整个官窑烧造历史。通过文献记载和器物分析,御器厂烧制的酱釉瓷器在宫廷中主要作为日常生活用器和文房陈设用器使用。

浅析苏轼之“意”

唐宋八大家之一的苏轼是北宋著名文学家、书画家,勤奋好学,名噪一时。他的一生遭受无数毁谤与打击,辗转外部,历尽沉浮。虽然境遇难料,但他并未就此消沉,而是在诗、书、画等方面展现出了独特的才华,其作为宋代书法“尚意”之风的倡导者与代表人物也为人熟知。文章通过对苏轼生平和台北故宫博物院所藏苏轼之书的浅析,以及对他书画观点的整理,尝试解析苏轼之“意”。希望通过对“尚意”的解析,对苏轼有更进一步的了解。

五镶册页的复制与探究——以《宋代帝像》乾隆重装册为例

曾藏于清宫南薰殿内的历代帝后像中《宋代帝像》保存完备,在乾隆时期重新装裱,现藏于台北故宫博物院。乾隆帝不仅喜好书画作品,对书画装裱亦有个人的审美取向,装裱品式与镶料配色均需呈上御览后遵旨制作或重装,《宋代帝像》册便是其中之一。由于《宋代帝像》题材的特殊性,该册页的镶料颜色也有别于其他册页。在古代主要使用植物染料对织物进行染色,因此文章使用传统染色方法对装裱镶料进行染色,同时对五镶册页装裱形制的制作工艺进行详述,尝试复制《宋代帝像》乾隆重装册,希望能够为修复或复制此类书画提供新的思路。

玉雕翡翠国宝制作技艺探析

现收藏于中国工艺美术馆(中国非物质文化遗产馆)的四件翡翠国宝,是为数不多的玉器制作国家工程,历时近七年才得以完成。其间玉人们付出了巨大的努力,克服了每件作品在制作过程中的重重技术难关,最终使作品完美呈现。

创意产业视角下天津杨柳青木版年画研究

传统文化如何在现代社会发扬光大一直是一个尖锐的问题,本文旨在介绍天津杨柳青木版年画题材、艺术特点和研究现状,以及创意产业视角下的天津杨柳青木版年画,为弘扬传统的木版年画提供一些思路。

新时代的叙事——记“陕北民歌展”

作为宣传和弘扬中华优秀传统文化的主要阵地,博物馆通过举办各项非物质文化遗产展览,讲好中国故事,提高了公众对非物质文化遗产的认识。非物质文化遗产展览具有较强的叙事性,主要体现在“以人为中心”的活态展演,以及对展览进行表达的媒介和手段。文章以“陕北民歌展”为例对非物质文化遗产展览进行探讨,以期为博物馆搭建好观众与展览之间的桥梁、担负起新时代叙事重任,提供一些借鉴和思考。

跟随“敦煌少女”足迹 走进常沙娜八十载从艺人生

在龙年春晚的舞台上,创意节目《年锦》中出现的中国传统吉祥纹样惊艳了全国观众,它们正是年逾九旬的“敦煌少女”常沙娜手绘设计的年锦图。近日,一场“花开敦煌——常沙娜从艺八十年艺术与设计展”于中国工艺美术馆(中国非物质文化遗产馆)盛大开幕,不仅叙述了这位艺术大家80年来从艺的动人故事,也展现了几代人守护、传承中国传统文化并发扬创新的贡献。

《红楼梦》中人对于物的态度初探

曹雪芹在创作中,有意识地将人对于物的态度进行区分,并以“人为物役”“物为人役”等两种方式来进行表达。在此两种方式之外,曹雪芹将“情”赋予物,从而使得人对于物的态度的表达更加丰富。

我的土木时代

120年前广豪的黑土地上,突然出现了一座欧式风范的城市。维系和支撑它建设和发展的,有两条血脉。一为人工铺设的中东铁路,另一条是婉蜓曲折、奔流不息的松花江。构筑城市的庞大物质由松花江上游源源不断运送而来,比如来自吉林的木材和来自郊县的石材、水泥。而维系这座城市运转的人口则来自铁路,中东铁路拉来一批一批的人口,一些来自俄国,另一些来自中国内地。水路载来了充足饱满的物质颗粒,而铁路拉来的是混杂且矛盾的人文。

毕加索的素描肖像研究(1881 - 1925)

《速写的高度:西方名家作品精选》一书选取了西方艺术史文艺复兴时期以来西方画家写实性和表现性作品,是具代表性且最为优异的速写作品,其中,在介绍巴勃罗·毕加索的作品时,列举了三张尺寸、年代不详的《坐着的男子》,艺术风格独具一格,引人入胜,激发起令人想探究这组作品的冲动,毕加索在哪一时期画出如此之作,这组作品究竟画的是哪些人,这些人和毕加索又有什么关系,是怎样的影响促使毕加索画出这种风格一组作品,国内对这些作品的研究寥寥无几,翻阅有关书籍与外国网站,确定了作品的名字、年代、尺寸,并探究其创作始末与形式语言分析。

有意味的空间:“不灭窑火——当代龙泉青瓷精品展”及相关社会教育活动解析

“不灭窑火——当代龙泉青瓷精品展”的突出特点是展陈设计清新典雅、展现方式不拘一格、展览与教育充分融合,以触及多种感官的方式深化社会美育,让观众对龙泉青瓷传统烧制技艺的传承创新、审美方式、应用场景等有了生动、深刻的体会与认知,并对工艺美术类展览及相关社会教育活动有所启示。