吴昌硕篆刻印文用典及其文化品格

用典是一种创作手法,艺术家通过引用典籍中的人、事、物、语,来表现心性学养,表达胸襟抱负。艺术作品因熔铸典故而清旷雅正,浸润浓郁的书卷气息。吴昌硕是集“诗、书、画、印”于一身的艺术家,其篆刻作品能够超乎俗流、震烁古今,得益于广博深厚的学养。吴昌硕篆刻印文中大量用典,映照出吴昌硕潜思内省的自我守持、穷通福祸的旷达心怀以及雄健包容的艺术精神。

金石同音——吴昌硕篆刻艺术与熊秉明雕塑艺术的比较

吴昌硕是近代集诗书画印“四绝”于一身的艺术大师,其篆刻艺术开宗立派,登峰造极。熊秉明是现代融东西方艺术为一体的艺术实践者与开拓者,其雕塑艺术因独特的哲学思想和文化意蕴独树一帜。本文通过对吴昌硕篆刻艺术与熊秉明雕塑艺术的比较分析,试图探寻两人艺术创作规律和作品文化内涵之异同,继而指导自身艺术实践,并为当代书法、篆刻和雕塑的创新发展提供一些参考。

黄宾虹学渐江给我们的启示

新安画派弘扬中国水墨艺术精神,强调“心象”表达,强调人心与自然的贴近,把山水画艺术推向了一个新时期。近代继承发展新安画派成就最大者是黄宾虹,他认为:“要成为大家,必须对古人之画,先观其法;既明其法,尤当发愤专于功力,贯通融会而神明之;集思广益,兼有众长,上下古今,成为已有。”这是他学习古人的一条清晰脉络。