“三大体系”与梅兰芳表演艺术体系的地位意义

2024年是戏剧大师梅兰芳先生诞辰130周年。他的艺术造深厚,表演技艺精湛,将中国传统戏曲艺术推向了新的高峰。他的艺术人生,不仅是对戏剧艺术的执着追求,更是对中华文化精神的传承与弘扬。在这个值得纪念的时刻,本刊特设专栏,邀请专家学者,从历史、文化、艺术等多个角度,对梅兰芳先生的戏剧创作、表演风格、艺术思想进行深入剖析与解读,借以表达对中国戏剧史上这位伟大表演艺术家的深深敬意与无尽怀念。

一位艺术家口述史中之余叔岩--《舞台生活四十年》发微

余叔岩是京剧鼎盛期后四大须生之首,上承“谭”韵,后起“余”风,因咬字归韵、吐字行腔为老生最正宗之法而响彻剧坛,其“余(叔岩)派”神韵引得观众、后学沉醉其中、心驰神往。纵观余叔岩的一生,他在舞台上演出的时间前后不足20年,全盛时期也仅有6、7年,“然自谭鑫培之后,余氏始终执老生坛站之牛耳,堪称盛誉空前。他上迈前贤,下开后学,宗谭而青胜于蓝。其衣被之广,有如桃李不言,下自成蹊”.

梅兰芳：京剧大师的爱国情

梅兰芳先生在艺术上的造诣与成就令我敬仰，他是我心中永远的艺术大师。今年10月22日，梅兰芳先生诞辰120周年，恰逢中华人民共和国建国65周年，在这个时点回忆起尊长在建国时期的点滴往事，心中倍觉亲切……

去芜存菁 守正创新——探讨新编历史京剧《新虹霓关》

“群雄割据战火纷,旷年经久伐复征。安得太平英雄将,一扫狼烟为苍生。”这出由武汉京剧院出品的大型新编历史京剧《新虹霓关》近日成功搬上舞台,其恢弘的气势以及全新的演员阵容吸引了新老观众的眼球。传统骨子老戏《虹霓关》取材于小说《隋唐演义》,又名《替夫报仇》,在京剧舞台上常演不衰。