从08看09:金融危机背景下中国艺术品市场何去何从

2008年的中国艺术品市场，一方面无疑延续了近年来持续发展的大势，在社会、经济、文化领域拥有越来越大的影响力，而参与人群的规模化，与其它市场间关联性的增强，也在很大程度上展现了艺术市场不断拓展的深度与广度。与此同时，中国艺术品市场又必须肖面全球性的金融危机，以及由金融系统向实体经济不断演化的危机蔓延，最终也不得不接受全球性经济衰退的险恶事实。

中国当代艺术品的私人收藏研究

收藏是用于交换的艺术品在成为商品之后所有流通环节的终端,在这个过程中,艺术品完成了使用价值到价值的转换。从收藏主体的性质来划分,可以简单地分为公共收藏与私人收藏两大部分。本文以时间的线性发展为研究线索,

探寻海外学者对中国早期油画的研究——评《中国油画五百年》

文章为《中国油画五百年》的书评。概括介绍了在明清、民国二卷中收录的海外学者研究中国早期油画的论文,指出这些研究在开拓新视野、提出新问题上给我们提供的有益启示。本书文献的选取范围十分广阔,既甄选了欧美早期汉学家的经典文献,同时引介了近年来海外学者的新锐成果;虽为编年体,但每一年重点突出的专题都是对学术热点的集中呈现。

时代之外:袁庆一访谈

绘画并不一定要表现具有某种时代烙印的东西，我更愿意追求那种思想本源、绘画语言本质性的东西，我不希望将画面局限在某一个时代范围内。我希望超越它。中国“85美术新潮”的领军人之一、湖南现代美术社团“磊石画会”的发起成员、2010年瀚海春拍震惊全场的老油画《春天来了》的创作者，在艺术道路正值辉煌之际却突然离场的毅然决然者，他就是袁庆一，沉稳内敛、善悟求思，无论是在上世纪80年代中期抽象变形风格大行其道的“昨天”，还是当下艺术形态各异、百花齐放的“今天”，他始终保持着自己特有的唐晤式、禅定式、思辨式的语言风格。

感受色彩 体味生活

新西兰画家晨晓原籍中国,1986年远赴澳洲求学,1988年移居新西兰,毕业于新西兰奥克兰大学美术学院,获得视觉艺术专业硕士学位。晨晓在新西兰居住的近30年中,系统完整地学习了西方的艺术思潮及绘画流派,深入地体验并融进了西方社会的人文艺术生活,找到了一种属于自己的独特艺术语言和绘画观点。虽移居新西兰多年,但晨晓的血液里流淌着中国传统文化的优秀基因，他在艺术创作上一直致力于探索东方元素与西方唯心主义艺术精神的关系，并强调新西兰本土的多元文化价值观，以唯美表现主义手法描绘了西方人唯心主义的精神世界，从而表现了新西兰这个具有多元价值观国家的社会信念、宗教信仰、当代思想与情感，他力求用作品的内涵去诠释“生活充满了色彩，世界是美丽的”的艺术观点和文化态度。现在晨晓带着他的“心作”重回祖国的怀抱，2012年12月29日在中国美术馆开幕的“晨晓的色彩世界”，将拉开他全国大型巡回展的序幕，此次巡展预计历时4年，历经24个城市。

微茫境界与漂游状态——杜小同对话李戈晔

陈琳（以下简称“陈”）：对于今天二位的对谈我非常期待，你们同为“中国当代青年水墨年鉴展”第二回参展艺术家．在求学经历上又都师从唐勇力先生，在创作中你们有一些共通的元素．比如近年的作品都选择了人与水这样的题材。杜老师的创作有越来越抽象化的趋向，早期作品中人物是整个画面的主体，近期的创作中人物形象逐渐抽象、简化，在画面中的主体性不再那么突出。

2022艺术旌阳|访谈之二“回归”:有人的地方才有生气,有生气的地方才有活力

Q:您如何诠释2022艺术旌阳的主题“回归线”?彭玮:2021年至今,我们在旌阳区开展了的艺术旌阳·焕彩城乡美育提升行动,在过去的一年多时间里,艺术家们的作品陆续在旌阳区各村和各街道落地生根。在此基础上,我们基于各方反馈和自身对乡村和城市间互动关系的理解,针对乡村实际需求去思考如何用艺术振兴乡村,并从这一角度去策划了本次艺术节。