电影工业生产中的“中国制造”(1949-2019)(上)——以中国电影博物馆馆藏为例

伴随着电影传入中国,早期电影技术活动与国产电影设备试制出现。从中国人自己制造的第一台摄影机,到建国后颇具规模的传统电影工业体系建立和二十世纪八、九十年代国产电影设备的发展与“没落”,直到如今ALPD激光放映技术、CGS中国巨幕、大疆无人机航拍系统等“中国制造”推陈出新,中国电影工业在数字电影时代的迎来了技术新生。本文选取中国电影博物馆馆藏代表性国产电影设备,以中国电影技术发展历史为线索,结合国产电影设备的技术特点,探讨电影工业生产中的“中国制造”与未来发展。

电影工业生产中的“中国制造”(1949-2019)(下)——以中国电影博物馆馆藏为例

四、数字电影时代我国电影工业中的自主研发与技术新生二十一世纪,电影进入数字时代,数字化、信息化成为这个时代的发展关键。在电影制片数字化的变革中,我国电影机械传统工业的颓势已很难挽回,从硬件到软件几乎已经全面进口国外产品,整个行业再无“国产”的标记。这与我国传统工业基础有关,也因为我国计算机技术与电子信息技术实力与国际领先国家存在差距。但中国的电影技术工作者们并未放弃在电影设备制造业上的前进,开始在数字时代的电影工业生产领域自主研发,寻求突破。

“中国电影博物馆2009学术年会”综述

2009年9月13日,中国电影博物馆2009学术年会在京召开。来自北京大学、北京师范大学、中国传媒大学、北京电影学院、中国艺术研究院、中国电影艺术研究中心、中国电影评论学会等机构的专家学者以及高校师生百余人参加了此次年会。北京大学电影研究学者戴锦华教授和中国电影评论学会秘书长张卫受邀担任嘉宾主持。

政治宣教、大众教育与社会公益——20世纪30年代作为社会“特殊场所”的电影院

20世纪30年代以来,中国社会环境急剧变化,尤其是1931年“九·一八”事变和1932年的“一·二八”事变后,面对曰本不断升级的武力侵略,发扬民族精神,强化民族认同,成为全社会的舆论主题和时代强音。.而随着商业电影浪潮的盛极而衰和左翼电影的兴起,30年代的中国电影发生了整体性的巨变,它逐渐扭转了此前游离于社会进步思潮之外的倾向,第一次与“五四”以来新文化发展的主流汇合,具有划时代的意义。

“网生代”与中国电影产业发展——“中国电影产业发展趋势研讨”学术活动综述

近年来,互联网日益渗透各行各业,电影产业也被注入了新的生机。《老男孩》从微电影变身大电影《老男孩猛龙过江》,《心花路放》、《分手大师》等影片的创作或营销都与互联网有着紧密的关联。随着观影人群的年轻化,网络日益成为与电影齐头并进的主导力量,与此同时,＂网生代＂作为一个日益崛起的新兴群体,受到电影业界和学界前所未有的关注。

电影院与国家政治动员——“十七年”中国电影院建设述论

在"十七年"(1949—1966)时期,随着影院的普及和大力发展,电影院不仅成为中国社会思想文化传播的重要渠道,也成为新国家开展政治宣传、教育工作的阵地。尤其是电影放映队的不断发展壮大,中国社会——特别是广大的基层,更是被有效地动员与组织起来,从而实现了政治上的高度一体化。

“物质转向”与开放的电影史话语建构——电影藏品研究与电影史写作新路径探寻

作为电影历史发展的物质文化资料,电影藏品是电影文化传承、发展、交流的重要载体之一。因此将电影藏品纳入中国电影史研究视野,增强藏品研究与电影史学研究的关联互动,无疑具有重要意义。本文拟通过对电影藏品价值属性、史料意义等多方面的阐释和研究,旨在为探寻电影藏品研究与电影史写作的新路径,构建开放的电影史话语提供一些借鉴和思路。

新生代:“轻”电影与思想能量——“2013中国(北京)电影学术年会”综述

近来，一批青年导演异军突起，他们创作的许多作品——从较早的《杜拉拉升职记》、（《失恋33天》，到近一两年来的《人再圃途之泰圃》（以下简称《泰囿》）、《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》、《小时代》、《青春派》等，不以大投资、大制作为凸显，而以其立足现实、贴近观众的鲜明特质，得到了观众的广泛关注和认同。这批新生代影人给中国电影业发展注入了新的活力，并逐渐成为中国影坛的一股新势力。

电影:文化力与影响力——“2012中国(北京)电影学术年会”综述

新世纪以来，随着国家产业化改革的推进和文化大发展大繁荣战略的出台实施，我国文化建设进入了一个新的阶段。电影作为重要的文化和产业形态，迎来了难得的发展机遇，并取得了令人瞩目的成绩。而与此同时，面对激烈的市场竞争环境和不断提升、变化的观众需求，如何进一步提升电影的文化力、影响力、国际竞争力，已成为摆在中国电影业者面前的重要课题。

电影改革三十年来影院营销体系的建构与发展

1993年1月5日,广电部发布《〈关于当前深化电影行业机制改革的若干意见〉的通知》(广发影字[1993] 3号),电影体制改革迈出实质性步伐。在这样的大背景下,影院的市场主体地位被重新唤醒和重视起来,中国电影开始了长达30年的市场化、产业化之路。这个漫长又多变的历程,也是影院和院线主体地位和营销意识不断凸显的过程。本文将对电影改革三十年来中国电影市场的营销策略与变化发展进行梳理,从中管窥电影市场的发展与逐步成熟。

提升人民文化获得感——新时代背景下电影公共服务体系建设的探讨与思考

党的十八大以来,国家将加快构建现代公共文化服务体系纳入'四个全面'战略布局,近几年来电影公共文化服务在保障人民基本文化权益等方面取得了显著成效,同时也应看到电影文化服务在满足广大人民群众精神生活需求方面还存在较大差距。本文将梳理在政策、技术和电影产业发展的多重作用下,电影公共服务的发展历程和成就,在此基础上提出加快电影公共文化服务建设的对策建议。

合作与坚守——关于新时代中国艺术放映运营策略的思考

近几年中国电影市场迅猛发展,在2019年全国电影工作会议上,中宣部常务副部长、国家电影局局长王晓晖指出,中国电影要始终坚持以人民为中心的工作导向,把满足人民精神文化的需求作为电影工作的出发点和落脚点,把人民作为表现主体和服务对象。在市场不断增长的同时,我国电影市场逐渐开始分层,观众的需求开始个性化和多样化。

长沙市影院市场发展现状与投资前景

二线城市作为当下影院市场的中流砥柱,是各路商家的必争之地。近年来,长沙市影院市场发展迅速,市场潜力凸显。本文拟从影院规模、观影人次、技术升级、区域空间等方面入手,通过分析长沙市影院业发展的现状和特点,以期为新形势下长沙市电影院的投资与发展提供参考和借鉴。

内容为王、口碑至上：贺岁档开启影业新常态

刘思羽（以下简称刘）：所谓的贺岁档一般指的是每年11月底至次年春节结束，大概持续三个月左右的时间。请您从整体上评价一下此次贺岁档的市场表现？笑语（以下简称笑）：其市场表现比我们预料的要好。

2017年暑期档注定会被载入史册

时间：2017年9月4日地点：中影星美院线会议室刘思羽（以下简称刘）：2016年中国电影市场其实已经透露危机,而今年上半年的国产电影市场依旧呈现出低迷的态势,那么今年暑期档的市场表现便成为决定今年国产电影战绩的关键。您如何评价今年暑期档的电影市场表现？较以往而言,其最大的不同是什么？