变革与创新中的中国纪录片创作——冷冶夫访谈录

近年来,我国关于纪录片创作的研究已走出真实性、艺术性思考和叙事、文本结构等基础性研究的窠臼,开始进入主题性表达、栏目化生产和商业化、国际化运作等更广阔的视野范围,这既是纪录片创作发展现状的反映,也是纪录片创作进一步发展的要求。实践在发展,理论同样要发展。

思维·形态·路径——中国电视纪录片创作50年轨迹变迁的三重维度

对于中国电视纪录片创作50年的历史梳理，不少专家学者都采用编年体的方式进行描述，这种方法有助于呈现中国纪录片发展的基本脉络，但是缺少宏观背景下内在联系的思考与分析，尤其是对整体特征与内在联系的规律分析略显不足。因此，本文借鉴吸收著名历史学家黄仁宇先生的大历史观，将视野放在历史的全过程中，

中国纪录片发展创作启示录

如今,人们倍加关注自己的生存空间。纪录片及时地把真实的社会环境人的生活状态送上了屏幕,使人们能够充分了解自己生存的社会各个层面,迅速得到了广大电视观众的认同和喜爱。纪录片就是这样一种具有强大的人文精神的片种,从其对现实生活的表现中我们能明显感到强烈的民族精神、民族心理、民族文化对现代生活的影响。

中国纪录片为什么卖不动

近日,连续参加了几次外商购片活动,感触颇深:有一个国家的节目制片人带着100万美金来中国选购纪录片.可是在中国转了半个月,仅选了7部片子,问起原因:看不懂.再深入探究,对方说"好像中国纪录片都是一个风格,解说词特别少".

纪录片商业化的运作

中国电视纪录片的发展已有近半个世纪的历史了，九十年代中后期虽然仍有不少作品在国际上捧回大奖，但大众收看纪录片已经转入低谷。怎样走出低谷，发挥纪录片本真的潜质，摆在了所有纪录片人的面前。纪录片商业化制作将是一条出路，也将为中国电视纪录片走向世界带来新的机遇。

纪录片创作的后现代主义倾向

近两年,我连续参加若干国际国内纪录片的评奖、讲座、论坛、峰会,饱览了上千部纪实作品。在感慨于纪录片创作形式、手段渐趋多元融合的同时。

纪录片影像传播控制分析

信息传播的"视觉化"、"图像化"使人们生活在一个被影像包围的世界里,当今社会已经从过去的文本阅读时代进入影像传播时代。本文试图从传播学的视角按此思路对纪录片影像传播进行分析阐释,揭示其本质特征、功能及意义,探讨纪录片影像传播的效果与价值。

全球化背景下我国媒体对外传播的问题与对策

对外传播，顾名思义，指的是一个国家或文化体系针对另一个国家或文化体系所开展的信息交流活动。其目标是要信息接受国了解信息输出国，培养其友善态度和合作愿望，并创造一个有利于信息输出国的国际舆论环境，取得最高程度的国际支持和合作。①对外传播是一个与国内传播相对应的概念，在全球化背景下，它最突出的特点就是跨国界、跨文化和跨语言。

走出纪录片创作的误区

20世纪90年代以来,中国纪录片完成了"以词为主,音乐打底"到"以画面语言为主体,辅之以同期声"创作方式的转变,并涌现了大批优秀作品。但仍有一些创作误区还有待突破:好人好事不等于故事,记录了过程不等于拍到了故事,同期采访不等于画面语言,画面晃动不等于纪实等。

“红旗飘飘九十年”红色经典纪录片新闻发布会在京举行

2011年11月17日,＂红旗飘飘九十年＂红色经典纪录片推选系列活动新闻发布会在北京人民大会堂举行。全国政协常委、中国文联副主席、中国视协主席赵化勇,中央文献研究室副主任陈晋,国家档案局局长、中央档案馆馆长杨冬权，中央党史研究室宣传教育局局长陈夕，中国教育电视台台长康宁，北京电视台总编辑赵多佳，中共茂名市委宣传部部长向欣等主办、承办方的领导出席了新闻发布会，并在会议上致辞。

草和树的联想——有感于DV十年

草的经济价值不高，但生存成本很低．无需过多的养分和呵护，有点空气阳光水土就能成活。

光荣岁月

一 中国电视诞生的那一年我15岁,在山东潍坊二中读初三,但我不知道中国有了电视。我们学校和潍坊柴油机厂是近邻（现在凤凰台天天广告的潍柴动力）,晚饭后散步时经常和这个厂的工人擦肩而过，他们穿着深蓝色劳动布做的工作服，上面沽满了斑斑点点的油迹，柴油味道很好闻，我曾向往将来也能做一名潍柴的工人。