聚焦丨五部纪录片共获星光奖:中国纪录片创新发展的里程碑

近年来,在建设习近平文化思想实践的探索中,纪录片扮演着举足轻重的角色。2024年9月21日晚,第34届电视剧“飞天奖”、第28届电视文艺“星光奖”颁奖典礼在厦门落下帷幕。纪录片《何以中国》《扎什伦布》《万桥飞架——山水间的人类奇迹》《寻古中国》《定风波》五部佳作从33部入围作品中脱颖而出,共同摘得了优秀电视纪录片奖的桂冠。作为中国视听艺术领域的权威奖项,“星光奖”以其对作品的严格甄选与深远影响力,持续鼓励纪录片创作者不断探索创新,是中国纪录片发展的重要风向标。这一殊荣不仅彰显了这些作品卓越的艺术价值,更成为中国纪录片创新发展历程中的璀璨篇章,标志着中国纪录片在创作理念、技术水平、美学叙事等多个维度上的新突破。

短纪录片 大有可为——观第十届中国电视纪录片学术奖短片所感

多年以来，由于栏目化的影响，短纪录片的产量其实始终是很大的，但好作品不多。频道多，舞台大，需要大量节目填充，在电视台工作的人虽然都是智商极高、极聪明的人，也无法不面临捉襟见肘的窘况。于是一条古老的生存法则被普遍接受：菜不够，饭来漏，饭不够，水来漏。你有大肚汉，我有清稀饭。总之是先求生存，再求发展。近两年情况有了些变化，一个是普遍重视收视率了，节目质量太烂，收视率下滑，广告商不来，生存就发生了很大问题。

新质生产力引领纪录片高质量发展

新质生产力,这一创新起主导作用的先进生产力质态,不仅有着高科技、高效能、高质量的特征,更是对马克思主义生产力理论的创新和发展。具体到纪录片领域,从制作技术到内容选择、从叙事方式到创作理念,新质生产力都在推动着行业变革与发展。首先,新质生产力带来的技术革新为纪录片提供了更为广阔的创作空间。高清摄影设备、无人机拍摄、卫星遥感、数字摄影测量、雷达激光扫描、影视特效、虚拟现实技术等新兴技术的运用,使得纪录片能够以前所未有的方式呈现世界的真实面貌。这些技术手段不仅提高了画面的清晰度和细腻感,也让拍摄角度和拍摄方式变得更加多样和灵活。同时,后期制作技术的快速发展也为纪录片创作提供了更多的可能性,如特效处理、音效设计等方面都取得了显著的进步。

纪录片圆桌二:纪录影像的文化使命与时代责任

陈宏:建构具有中国气派、中国风格、中国特色的纪录片理论体系。陈亦楠:据“中国视听大数据”统计,2023年上星频道播出的电视节目里,继电视剧和新闻节目之后,纪录片的播出时长排名第三。这对于中国纪录片行业来说是非常可喜,同时也是非常不容易的成绩。同时,越来越多的纪录片也开始在互联网的助力下不断走红。您如何看待这组数据背后,中国纪录片在过去十年的高质量发展过程中形成的发展态势?

谈纪录片如何成功运用“故事化”创作手法

随着信息时代观众对电视节目的“多元化”需求，不少电视纪录片的创作者正在以探索和发现的眼光，以创新的思维追求题材和表现手法的艺术“多样化”，以寻找新的生存和发展空间。我在认真观察、研究了国内外同行成功的人文类，社会类、自然类纪录片之后，

IP联动纪录电影《人间世》叙事“三感”的塑造

由上海广播电视台和上海卫计委联合出品的IP电视纪录片《人间世》,聚焦时代变革下中国社会的医疗民生话题,双向切入医患视角、交叉构建实现换位思考,以医院场景铺陈“人物抗争病痛”的叙事范式,关注真实的人物命运与人间世态。该片自2016年6月播出首季以来,引发全民热议并取得豆瓣评分9.7分①的亮眼成绩。

张力:纪录大千世界,把科学精神“藏”进故事里

纪录片被称为“社会和人类生存之镜”,其一个重要意义就在于能把我们的眼界和足迹,引向我们无法企及的地方和领域,也让那些我们曾经到过的地方、经历过的事,变得更有价值。从与科学纪录片结缘的那天起,张力就肩负起传播科学精神的责任,努力让科学真正成为大众和全社会的财富。科学纪录片:授人以鱼不如授人以渔《教育家》:当年,您因何与科教传播事业结缘并致力于科学纪录片的发展?

繁荣与多样——从第24届中国电视金鹰奖获奖作品看2007年中国纪录片创作

在第七届中国金鹰电视艺术节上，共有13部入选第24届中国电视金鹰奖的纪录片获得表彰。这些作品，大多被中国电视纪录片学术委员会评选为2007年度“十佳”、“十优”作品，有良好的收视表现。观众和评委的投票以及市场的检验充分说明，它们代表了2007年度中国纪录片的创作水准。

值得赞赏的三农人物纪录片创作——2009年首届中国新农村电视艺术节人物纪录片回顾

从2009年中国视协举办的首届中国新农村电视艺术节的参评节目中可以看出，从央视到省、市、县级电视台的对农节目都在发展提高。187部参评纪录片，是全国数以百计的对农频道、专栏播出的部分作品。其题材内容广泛，作品形态多样，艺术技法应有尽有。叙事报道片、政论片、访谈片、跟踪纪实片等等都有佳作，各呈亮点，景象喜人。

“直接电影”和“真理电影”在当代纪录片创作中的传承--以参加2009中国(广州)国际纪录片大会的中外纪录片为例

纪录片是叙事的艺术。它通常有一个叙述者给我们讲故事。在默片时代，这个叙述者讲故事的方法是在片中打上字幕。有声片出现之后，叙述者就用旁白叙事。但有一类纪录片，叙述者沉默起来，不发出任何声音，它只是将拍到的实况镜头编辑好，呈现出来。这类纪录片以上世纪60年代的美国直接电影和法国真理电影为代表型。

民族精神 时代品格--品读电视纪录片《陈寅恪》

上海纪实频道的《大师》栏目，作为频道的“电视文化工程”和高品位的文化品牌栏且，自2006年8月开播以来，赢得了社会各界的阵阵掌声。

国际传播中纪录片创作题材分析研究

国家形象是中国发展过程中需要面临的重要课题,其结果将会深刻影响中国未来的发展空间。与世界强国相比,我们在国际传播渠道上不具备优势,但是作为文化传播的主体,中央广播电视总台纪录片创作团队集中优势资源,创作国际题材纪录片精品,10年间通过商业合作模式,在西方主流平台持续推出一批高品质的中国重大题材纪录片,完成了让世界了解中国、让世界认识中国价值的文化表达。本文通过其对外传播的成功案例分析,深层解析中国重大题材纪录片在国际传播中体现出的核心价值观。

走出纪录片创作的误区

20世纪90年代以来,中国纪录片完成了"以词为主,音乐打底"到"以画面语言为主体,辅之以同期声"创作方式的转变,并涌现了大批优秀作品。但仍有一些创作误区还有待突破:好人好事不等于故事,记录了过程不等于拍到了故事,同期采访不等于画面语言,画面晃动不等于纪实等。

多少往事记心头——献给中国电视50周年

开电梯的小姑娘叫我叔叔、伯伯；卖菜的年轻人叫我爷爷；作电视的特别是作电视纪录片的很多人称我将军；也有人叫我老前辈。其实，将军是真的，因为那有军委主席的命令，前辈算不上，因为我到央视的那一年，中国电视已经8岁了。可能是老前辈一天天少了，长江后浪推前浪，把我这个晚到的学生也推到前辈的行列里了。总之，对我的称呼有点乱。

用IP打通全媒体产业链条--对广电媒体融合发展路径的思考

2014年8月18日，习近平同志主持召开了中央全面深化改革领导小组第四次会议，审议通过了《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》，他提出了“两个新型”、“两个规律”、“两手抓”、“五个融合”等理念和要求，为传统媒体和新兴媒体的融合发展提供了方向性的顶层设计。

电视科技节目50年回顾与思考

50岁的中国电视，成功与教训、曲折与艰辛，在各类节目发展中都刻下深深的印记。科技节目的成长尤其清楚地显示着科学、科普节目与电视发展的密切关系。电视传播繁荣有多种标志，商业化、娱乐化的畸形发展不是中国电视追求的主要目标。社教、科技节目的繁荣，才是电视传播展良性繁荣的标志。

从政论类专题片中,全媒体记者可以学到哪些新技能?——《将改革进行到底》体现的创作与创新

2017年,以《将改革进行到底》为代表的政论类专题片热播,折射出政论类节目引领主流价值观和推动社会文化构建的力量。《将改革进行到底》既为当下书写了一部详尽、波澜壮阔的影像档案,也为政论类专题节目创作树立了新的标杆,值得新闻从业者关注、探讨。