地域性文化的推进对当代中国水彩画发展的促动和影响

一、地域性文化及其重要意义地域性文化既展现着特定地理风貌的典型特征,又承载着创作者的能动反馈,其与人文活动的不断交互推进,足以对当代中国水彩画以及社会文化发展的诸多方面产生巨大的促动和影响作用。伴随欧洲地质学发展而壮大的水彩艺术,在与中国文化及各种地域性文化的交流撞击下,内容多样,手法多元。中国水彩已经实现了本土化发展,其主要标志就是中国地域性风格的形成。中国水彩画地域分布,由早期以上海、广州等通商口岸城市为核心的零星点状散落。

“水调歌头——2007中国水彩名家海西学术行”系列访谈 对话王维新——关于水彩画的观念转型、文化品格、体系流派和当代性回应

■胡敬德:中国水彩画经历了百年多的引进、消化和发展,现在应该有一个总结、评判了。特别在当下,整个世界的艺术生态环境出现了前所未有的多元化局面,各种观念、各种形式涌现。中国水彩画在观念转型、文化视野拓宽、学术品格提升和当代性回应等方面,更加具有紧迫性。就观念转型,您在1999年就提出来了。8年后,中国水彩界在这个问题上有什么变化?

灵性的感知——黄华兆的水彩艺术

黄华兆1977年生于广西防城港市,壮族,广西艺术学院水彩专业毕业,研究生,一级美术师,现为广西壮族自治区群众艺术馆美术创作专家工作室负责人,第十届广西青联常委,第十二届全国青联常委。广西艺术学院硕士研究生导师,中国美术家协会会员,广西美术家协会水彩艺术委员会秘书长,广西水彩画家协会主席,广西青年美术家协会常务副主席,国际水彩画协会中国地区副主席。

关于中国水彩画的思考杂记

道路正确，人才辈出，创作繁荣是任何艺术门类发展的三大要素，前者更是关键，李可染先生在《学艺》篇中，曾记述了胡琴圣手孙佐臣对他的告诫：“你要学艺，第一，路子要正，也就是方向对头”，他说：“话虽平常，可是世上学艺的人成千上万，

第三届中国粉画展的创新格局

2018年1月，于江苏省现代美术馆举办的第三届中国粉画作品展览共展出了171件入选作品。此次中国粉画展是继第二届中国粉画展和第十二届全国美展水彩粉画展之后，粉画领域的又一大盛事，亦是近6年来中国粉画成就的全面展示。