《中国美术馆50年捐赠作品大展》前言

时值2011年新春到来之际，“中国美术馆五十年捐赠作品大展”隆重举办。这是中国美术馆所藏捐赠作品的一次精选和第一次集中亮相，包括中国画、油画、雕塑、版画、漫画、素描、民间美术等类型作品凡800余件，浓缩地展现了中国美术馆接受艺术捐赠的历程，彰显出所有捐赠者无私奉献的崇高精神。

工艺美术从工艺成长到艺术——中国工艺美术大展精品赏析

在中国美术馆举办的“中国工艺美术大展”于日前落幕。本次大展由中国美术馆和中国工艺美术协会联合主办，被作为迎接新中国成立60周年的艺术活动之一。

图像生态变迁中的中国艺术

在纪念改革开放30周年的日子里，回首中国美术走过的历程，可以从许多角度透析它在这一伟大时代发生的历史性变革与发展，而从中国美术在图像生态变迁中获得的机遇与面临的挑战，似乎能够使我们在宏观的层面认识艺术创造与时代条件的关系，从而进一步明确中国美术当前发展的基本课题。

从象征写实到抒情表现——对詹建俊油画的再认识

想为詹建俊先生的油画写一点论述文字的念头已有时日了，每每翻阅他的画作资料或在展览中看到他的新作时，便觉得有许多想法要说，特别是结合中国油画50年来的发展背景析评他的艺术。但一旦动笔又觉得困难，觉得他的画是让人晓畅易懂的，他明晰和肯定的艺术语言已不需要更多的阐释，除此之外，我还感到文字表述的困难，詹先生的为人为艺之风何其真诚朴素，

与时代同行--杨之光简论

1949年，18岁的杨之光进入广州市立艺专西画科学习。接着，他在辗转求学中遇见了影响其一生的两位老师——高剑父和徐悲鸿。作为一个与新中国同行的甚具代表性的人物画家，杨之光成就斐然。而今，杨之光已到耋耄之年，从艺经历也已超过60载。

一种“后主义”文化视像--论许江的绘画

一 20世纪初以来，中西两大艺术体系的相遇、碰撞，演绎出中国艺术在观念、语言上不断求新、持续试验的种种症候，构成了中国现代性的基本的话语机制。通过对中国艺术现代之路的文化研究，我们可以梳理出一种与西方现代艺术性质上不同的“另一种现代性”，这方面大致已比较清楚。但是，伴随着20世纪最后十年社会、经济、文化领域“全球化”趋势的迅速蔓延，中国艺术还未脱开“现代”的文化逻辑，就迎来了新的也即“当代”的文化境遇，艺术和文化的基本问题也由此发生了变化。对于这种变化，

陈孟昕艺术的意象与情境

陈孟昕先生这些主要作品的后面，渗透着他长时间对艺术孜孜以求、勤奋探索的巨大劳动。从他年少时期踏入艺术之门到人至中年的今天，他的理想是能够借助艺术的表达抒发他诗人般的情怀。但他因多年来肩负着高等美术学府的教学任务和教学管理的任务，尤其后者耗去他大量的时间和精力，因此，他能够把教学、管理和创作三者的关系处理好，

贺慕群：寂静与坚强的艺术

对于20世纪中国美术历史来说，贺慕群这个名字几乎是一种历史性的“缺失”。很长时间里，在国内美术界的活动中见不到她的身影，她在海外的艺术活动消息也因为封闭时代的关山阻隔未能传递回来。真正的艺术固然不会因历史的遮蔽而褪去光采，但却会让人失去及时观赏与交流的机会。

众家评说王阔海

王阔海原名王克海。1952年生于山东招远市;1970年入伍;1989年毕业于解放军艺术学院国画系。现为中国美术家协会会员,第二炮兵政治部创作室专职画家,国家一级美术师。

勃郁生机粲然华彩--柯桐枝艺术简论

从1965年毕业于福建师范大学的前身福建师范学院艺术系开始算起，柯桐枝先生从事艺术创作已达半个世纪，他在中国画花鸟画这个领域长期不懈的探索，积累了十分丰硕的成果。他的个人画展在中国美术馆的举办和他众多作品的又一次集结出版，为我们了解和认识他的艺术人生，特别是他在花鸟画艺术上独特的风貌，提供了一次难得的机会。

塑造人文--论吴为山的雕塑艺术

中国当代艺术的创造面临着挑战与机遇并存的文化境遇，一方面，20世纪初期以来的中西文化交汇碰撞仍然在延续．而且随着“全球化”的时代条件得以更全面地展开．摆在中国艺术家面前的中西关系、传统与现代的关系这个历史性课题由此更急迫地需要得到深入思考与实践；

文心与意象--孙家钵其人其作

写孙家钵的雕塑不如写孙家钵其人，或者至少要认识孙家钵其人，才能更好地理解他的雕塑。在中央美术学院的教授群中，他是最没有教授“派头”的一位，无论是课堂讲学还是集体活动，他总是以一种极为朴素的状态和平和的心态与同行和弟子相处，用心倾听别人的言谈，绝少发表高论性的话语，在微笑中接受一切，也透露出内在的涵养。

敦煌艺术展的启示

由中国美术馆和敦煌研究院联合举办的“盛世和光——敦煌艺术大展”于2008年1月9日至3月21日在中国美术馆展出。这次大展的展品均来自敦煌研究院．是精心挑选出的魏晋南北朝至元代最具代表性的10个原大复制石窟．以及120多件几代敦煌人临摹的壁画精品和彩塑精品、藏经阁出土文献文物等。

报国壮志丹青酬

1997年，香港回归祖国之际，廖开明以最具中国民族艺术特色的年画形式，推出了《香江竞舟图》，立即引起各界的瞩目，先后在海内外数十家报刊登载。尤其令人高兴的是，在1999年澳门回归祖国前夕，他又以年画形式创作了《濠江欢舞图》，集中地表现了全国各族人民对于中华腾飞、华夏昌盛、国家统一、民族团结的渴望；同时，也把画家炽热的爱国激情熔铸其中。值此“两会”召开之际，廖开明先生为本刊撰写了题为《报国壮志丹青酬》的千字小文，与两幅年画共同刊发，以飨读者。

田伟立足当代的文化道路

2月9日，一个名为“基因——田伟绘画作品展”的展鉴在中国美术馆拉开帷幕。艺术家个展登陆中国美术馆已屡见不鲜，但这个展鉴无论是在展示的作品上还是在布展上，都令人耳目一新。田伟对国内艺术市场，收藏家来说，还属于生面孔，但此番亮相却赢得了不少掌声。