束状主题、时代精神与民族特征——当前少数民族题材电影的多义性主题论略

近年来,少数民族题材电影出现了主题的多义性转向,越来越多的这一题材电影不再采取单一主题,而是建立起多主题共生的束状主题结构。这种转向是由电影创作者受到生态保护、乡村振兴等时代主题的影响,以及借鉴类型片元素创作少数民族题材电影等原因共同造成的。少数民族题材电影创作应立足民族特征,将时代精神以更精准、更符合艺术规律的手法融入主题建构中,实现电影主题之间的融合贯通,深化电影的思想意蕴。

科幻电影:未来灾难应对机制的差异及其成因

人类对大型灾难的应对过程是科幻电影的重要剧情资源,就电影情节中灾难的影响范围而言,可以分为全球性和区域性灾难,如美国的《独立日》系列,《月球陨落》《2012》《天地大冲撞》《后天》,中国的《流浪地球》系列、《上海堡垒》等都是对全球性危机的处理,这些灾难直接危及到整个人类社会的生存。而美国的《烈火熔城》《龙卷风》。

广场舞,“中国式”舞蹈文化释放新信号

岁末年初,“科目三”魔性舞蹈持续火爆,在国内国外、线下线上集结起各种人群、衍生出各种版本。毋庸置疑,这场舞蹈狂欢最大的受众群体是忠实的广场舞大众,就像当年“鸟叔”风靡全网的《江南Style》,“科目三”的狂欢流向的是广场舞这一稳定恒常的“文化蓄水池”。

如何成为“沉浸式体验”的引领者--融媒体时代连线记者的工作特征和职业素质初探

融媒体语境中,受众的新闻需求发生变化,他们由新闻的观看者变为了新闻的在场者,对新闻现场的期待,已经由“看到”,变为了“进入”“沉浸”。能够有效引导受众进入新闻现场的连线记者,其重要性为越来越多的新闻机构所重视。连线采访的特点在于连线记者已经内置于现场,能够主动创设议题,利用高科技条件下的传播技术手段,在媒体终端中建构出完整的新闻现场,而不是单纯传递特定的资讯内容。媒体平台、媒体从业者要从融媒体时代的传播需求出发,在新闻观念、技术手段等方面进行变革,擅于利用先进的媒体技术协助内容生产,掌握并不断提升对新闻现场进行全景呈现的能力,从而将受众更深刻地引导进新闻现场,带给他们更立体饱满的沉浸式新闻接受体验。

史诗情结下的个人史叙事

个人史题材的中长篇小说,一直频频见于各种文学刊物,也是各种文学奖项、小说排行榜的常客,如李佩甫的《生命册》、格非的《江南三部曲》、蒋韵的《心爱的树》、乔叶的《最慢的是活着》等。这类作品的特点是以人物的命运为主线来结构作品,有的时间跨度较大,把人物的完整一生都收纳其中;有的时间跨度稍小,但也囊括了人物在某个或多个人生阶段的经历。近年来,采用这类叙事模式的作品不断出现,很多作家也把自己的这类作品视为代表作。

中国街舞,何以自我认知、自我确立和自我突破?——从《这!就是街舞》看当下中国街舞发展

日前,堪称街舞界“世界杯”的《这!就是街舞4》(以下简称《这街4》,编者注)以一场“巅峰之夜”,为持续三个月的这一“舞林”争战霸气收官。曾在《这街2》登顶的中国舞者叶音再次摘得“全球精英争霸赛总冠军”,当夜,还诞生了首支由中国、日本、法国等国家的9位街舞大咖组成的《这街》全球精英联队,其中,中国舞者有4位,这也再次见证了对于这个外来舞种,中国舞者可与国际精英分庭抗礼的现实。

打造一张“网络圆桌”,探索舞蹈公共话语的意义空间——观“舞聚云端”舞蹈访谈节目有感

美国思想家汉娜·阿伦特认为,作为人们生活的共有世界,公共领域就像一张圆桌,将围桌而坐的人们聚在一起,这张圆桌在把人类一个个独立个体联结起来的同时,又将其区隔开来,人们既因为圆桌的联系可以展开充分对话,又因为圆桌的分隔拥有私人空间。当下,在互联网传播语境之中,越来越多的人得以亲历和参与新媒介技术构建的"网络圆桌",打破物理地界局限而前所未有地将交流的深度与广度以及自由度无限延深。

警惕碎片化传播带来的“劣币驱逐良币”现象

对不同领域新闻事件的深入解读,需要不同领域的专业知识。缺乏专业水准的劣质新闻评论,会使受众被置于知识“茧房”中。在自媒体遍植于各个网络平台,对新闻事件的传播、发酵起着越来越明显作用的今天,主流媒体应当积极行动、有所作为,既要用好、用足自身传统优势,建立更加广泛的信息源头和知识源头,实现对新闻事件的完整呈现和深入剖析,还必须建立起充分的互联网思维、用户思维,不断调整其原有新闻评论的呈现形态,实现对受众的知识传送和对社会舆论的有效引领。