看不见的韧力:《首都之春》中的旧形式与新现实

新中国成立之初,中国画界掀起国画改造的讨论热潮,普遍强调新国画必须以新形式承载和反映社会发展进程中的新现实,而同时期集中开展的城市化建设与改造自然的大型工程也迅速成为国画创作尤需表现的对象。由北京中国画院于1959年出品的长卷合作画《首都之春》系画院画家向新中国成立10周年献礼的艺术创作。在相对明确的主题下,国画家既要满足革新要求,亦需实现自身艺术思想的真诚表达。以《首都之春》为核心,对当时国画创作面临的核心问题、作品本身承载的现实意义,以及合作画作为一种实践方式所起的具体作用等问题予以深入探讨,揭示多重语境下传统国画家的回应之途与自陈之语。

忠实于对象是唯一标准:试论戴泽早期的艺术认识与创作

近年来围绕戴泽艺术作品举办了数次较具规模的展览,关于戴泽艺术的学术研究与理论探讨不断深化,相关思考的角度也日渐丰富。纵览戴泽不同时期的写生与创作,其形式语言上的变化是相对平稳的,其中的创作观念与价值标准甚至是一以贯之的。基于此,对戴泽早期创作成果的特征剖析与思想追踪便显得尤为关键。以戴泽20世纪40年代的写生作品为研究重点,以具体的作品分析为辅助,可从多个角度展开对戴泽早期艺术认识的分析与总结。