微博空间的话语权博弈与舆情引导新机制——人民网舆情监测室秘书长祝华新访谈录

祝华新，文学硕士，中国网络舆论研究专家，人民网舆情监测室秘书长、《网络舆情》执行主编、人民在线总编辑。1986年-2000年任《人民日报》记者，曾撰写的长篇述评《中国改革的历史方位》、《改革阵痛中的觉悟》（合作）被视为80年代改革开放进程的代表性新闻作品。他带领团队对网络舆情进行实时监测，撰写了2008-2012年度社会蓝皮书互联网舆情报告，主编多部专业研究报告，并应邀多次到各地进行网络舆情工作演讲和培训。

狐狸风格的文化研究者——读李欧梵学术随笔

网络传播是一个新的领域，涉足者基本是从其他学科转来，按照英国人以赛亚·柏林的分类法，大抵要被归为“狐狸”之属了。把学者分成狐狸、刺猬两端，这种说法本身似乎就包含了一种价值的判断一一狐狸型学者嗅觉灵敏，经常游荡于各个新鲜的领域；刺猬型学者专一执着，工于自己的术业。现代社会分工细密，隔行如隔山，跨学科哪那么容易?所以“狐狸”不免受浮躁之讥了。“刺猬”无疑更合乎正统学者的形象。然而，美国哈佛大学东亚系教授、

雅基·考利斯马基:芬兰的诗意现实主义导演

雅基·考利斯马基是芬兰唯一一个具有世界性影响的导演,他的创作深深扎根于赫尔辛基底层的日常经验,表达了秩序井然的大都市中小人物普遍的受挫体验,塑造了一系列成功的形象。同时,雅基的作品又有着强烈的形式感,极简主义的叙事与剪辑,长于经营影像,追求冷峻、疏离、感伤的旨趣,体现了极端的作者电影的风格。雅基的创作有着一个清醒的平民立场,表达了都市和体制的无情,沉默的大众的孤独、失落,并让人物在爱情和平静中得以栖居。雅基的电影语言风格极其鲜明,对人物、悬念等常规电影元素的重视和印象派的影像处理方式、象征性的场景完美地结合在一起。雅基作品中蕴含的对大都市现代人群深刻的同情,展示的对电影形式的独特理解使其跻身于电影大师的行列,并成为继伯格曼之后最注重电影感的北欧导演。

平民的蒙难——后库斯图里卡时代的“巴尔干电影”

上世纪八九十年代间,库斯图里卡的电影成为南斯拉夫电影的代名词,其奔放、浓烈、挥洒自如的艺术气质征服了素以推崇作者电影为己任的戛纳国际电影节。但是,前南地区的分裂造成的现实悲剧已远远超出了库斯图里卡电影的表达,新的巴尔干电影呈现出前所未有的幻灭感、绝望感,它们以冷静的镜语、专业化的表演揭示出平民的蒙难主题。继叙事新颖的《暴雨将至》、观点强烈的《惊变世界》、风格另类的《火药桶》之后,新世纪新巴尔干电影的"蒙难三部曲"《无主之地》、《荒唐军令》、《格尔巴维察》继承了东欧电影的幽默传统,以冷峻的影像表现了发生在这块土地上的悲剧,并完整呈现了巴尔干地区成为新火药桶的一段历史,从而引起人们的注视和思考。