不要人夸颜色好，只留清气满乾坤——中央广播电视总台央视综合频道制片人、总导演田梅访谈

从成为一名央视新闻记者开始到担纲大型节目、活动的制作人、总导演,常年奋战在节目一线的田梅携手团队,成为一个又一个品牌节目的策划者、组织者、推动者,不断推出一部部令人耳熟能详的作品。她所参与的项目获得过"亚广联"电视娱乐类节目大奖,上海电视节"白玉兰奖"最佳季播电视节目大奖,"星光奖"电视文艺栏目大奖、电视音乐节目大奖,CSR中国文化奖"年度传媒责任奖",中国网络视频学院奖“最具创新力文化节目”,国家广电总局“广播电视创新创优节目”奖,中央广播电视总台台长特别奖,中央电视台优秀节目一等奖、特别节目一等奖……一个个沉甸甸的奖杯点亮了田梅多姿多彩的职业坐标。

“不是要做英雄,只是绝不会做逃兵”——记全国抗击新冠肺炎疫情先进个人、中央广播电视总台央视湖北站记者倪晶依

2019年12月30日,跨年氛围越来越浓。谁也没有想到,一场席卷全球的风暴已经悄然来临。“华南水果海鲜市场确诊了7例SARS”“武汉中心医院确诊的SARS病人,均来自华南水果海鲜市场”……武汉人的朋友圈被一张张微信聊天截图刷屏。SARS!2003年春天的那场疫情,是中国人抹不去的记忆。17年后,当这个词被再次提及,网上一下子炸开了锅。

财经电视媒体提高网络传播力的探索--以总台央视财经频道为例

随着移动互联网的发展,融媒体平台全面崛起,财经电视媒体如何才能在新的媒介生态环境之中谋求发展,如何面对手机网络和新媒体的围追堵截,如何在融媒体时代更好地发挥专业性媒体平台的作用,是当下财经电视媒体必须思考的问题.文章以总台央视财经频道的探索实践为例,探讨了财经电视媒体如何提高自身的网络传播力的可行路径.

生成式人工智能在央媒的应用初探——以央视新闻在AI应用领域的探索实践为例

生成式人工智能旨在利用人工智能技术自动化输出文本、图像、视频、音频等多模态数据,受到媒体行业的广泛关注。ChatGPT、文心一言等模型的问世,引发了传媒行业对“AI+媒体”融合的思考。文章剖析了现阶段的生成式人工智能技术——AI在央媒的应用实践,并以央视新闻推出特别节目《开局之年“hui”蓝图》等为例,总结分析了生成式人工智能技术在传媒行业的应用可行性。

大型电视专题片《领航》的4K修复创意实践

为了全面宣传党的二十大擘画的宏伟蓝图,总台陆续推出了一大批精品力作。《领航》作为记录这十年征程的大型电视专题片,总导演闫东和团队要求严、标准高,注重影视创作中前沿技术的应用。全片16集+外语版3集播出后引发全网持续关注,好评如潮。据官方数据统计,《领航》全网触达人次达55.1亿,相关内容点击量达26.4亿次,微博相关话题阅读总量达13.6亿次,登陆微博热搜、热榜125次。

中央广播电视总台:创新传播 推动视听文化产品高质量发展

中央广播电视总台成立后,明确提出"建设在新媒体上同样具有强大影响力的总台",坚持价值引领,坚持正确政治方向,壮大主流舆论、构建网上网下同心圆,推动视听文化产品高质量发展。

新时代主持人素质培养探析——以中央广播电视总台2019主持人大赛为例

新时代主持人要增强脚力,以脚力扎根基层,反映现实、观照现实,更广泛了解社情民意;增强眼力,以眼力洞察世事,捕捉生动细节,讲好感人故事;增强脑力,以脑力审慎思考,保持思想的高度和敏锐度,体现新时代媒体人的责任担当;增强笔力,以扎实的笔力为支撑,为人民抒怀、为时代画像。

中央广播电视总台新闻节目持续聚焦南方汛情

入夏以来,中央广播电视总台新闻节目持续对南方汛情展开多形式多角度报道。总台新闻中心成立汛情报道领导小组,全面报道汛情动态,及时准确传递习近平总书记对防汛救灾工作的重要指示,发布国家防总、国家减灾委、应急管理部连续启动受灾省份防汛应急响应和救灾应急响应情况。同时,指挥江西站、湖北站、安徽站、浙江站、江苏站、湖南站、重庆站、四川站、福建站的30多路记者,驻守重点险工险段,直观呈现灾情,以及各地政府积极抢险救灾、灾区群众积极自救情况。

试析中央广播电视总台2019主持人大赛的守正创新

中央广播电视总台2019主持人大赛播出之后,在全网实现了破圈层传播,成为现象级节目。大赛以"奋斗有我,为梦发声"为主题,在守正中创新,在创新中强守正,凭借高水准、高品质的内容为广大受众奉献了一场文化盛宴。

浅析媒体融合创新的纵深发展之路——以央视新闻融合传播实践为例

《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》提出以来,各级媒体"融"声一片,摸爬滚打数年,进行了众多尝试与探索。如何促进媒体融合创新可持续性发展和纵深发展,成了推进媒体融合过程中难啃的"硬骨头"。本文以央视新闻融合传播实践为例,对当下各类现象级产品的特点、媒体融合纵深发展的特点以及媒体融合创新的模式与方法进行研究。

文化传承与家国情怀——以央视的传统节日报道为例

在新时代，新闻媒体对传统节日的集中报道和广泛传播，可以有效激发人们对国家富强、人民幸福所展现出来的理想追求。

中国电视发展历程与变革初探

作为新中国发展的见证者和记录者,中国电视的发展与变革都与国家的政治、经济、技术、文化水平紧密相关。经过60多年的发展,中国电视体制机制不断完善,频道和节目类型不断丰富,相关技术从弱到强,实现了跨越式发展。

文化兴邦 大国担当——就《典籍里的中国》论电视综艺中的传统与传承

2021年,中央广播电视总台推出了一档以传统文化和普及介绍中国典籍为内容的,全新的电视综艺节目《典籍里的中国》。节目聚焦《尚书》、《论语》、《天工开物》、《本草纲目》、《史记》、《诗经》、《楚辞》《孙子兵法》等经典,通过时空对话的创新形式,以“戏剧+影视+文化访谈”的表现方法,讲述这些典籍在五千年历史长河中源起、著作、流传、发扬过程中动人的中国故事。

印度电视业发展现状研究（下）

印度是亚洲重要的国家,经济规模大,人口总数多。印度电视业作为娱乐产业的重要组成部分,近年来取得了快速发展,电视频道总数从2003年的120个增加到了2017年的892个,公营的杜达山电视台和私营的Zee传媒公司都颇具影响力。印度付费电视业市场规模和发展潜力都较大,订户总数有望从2016年的1.77亿增长到2021年的2.15亿。

电视三问:寻找中国原创品牌节目的活力之源

在讯息高度发展、传播渠道全面发达的当下,电视节目的价值内涵及其创新传播成为业界、学界讨论的新热点。本文以'寻找中国电视原创节目的活力之源'为线索,通过发出'什么是节目创新的源头活水''什么是传播创新的重要支点''什么决定电视品牌的高度'这'电视三问',论述电视节目制作中电视人对价值的创新挖掘、创新表达,表现电视人对价值高度的追求与探索。文章以央视一套《经典咏流传》《挑战不可能》《欢乐中国人》等节目为例,提出了'电视节目应从以’播出’为中心转向以‘传播’为核心'的论点,指出以往的电视节目以'播出'为最终目标、节目播出往往标志着传播过程的结束,而当下,以'传播'为核心才是应有之意,节目的播出只是传播的起点,电视内容播出后引爆新媒体渠道的扩散才是大势所趋。

印度电视业发展现状研究（上）

印度是亚洲重要的国家,经济规模大,人口总数多。印度电视业作为娱乐产业的重要组成部分,近年来取得了快速发展,电视频道总数从2003年的120个增加到了2017年的892个,公营的杜达山电视台和私营的Zee传媒公司都颇具影响力。印度付费电视业市场规模和发展潜力都较大,订户总数有望从2016年的1.77亿增长到2021年的2.15亿。

马来西亚电视发展现状研究

马来西亚实行的是公私并存电视体制,全国性开路电视播出机构主要有两家,一家是公营的国家电视台,另外一家则是私营的首要传媒集团。马来西亚国土比较分散,直播卫星电视是最为普遍的电视接收方式之一。马来西亚对于卫星接收进行严格管控,个人不允许安装卫星接收天线,对于境外卫星频道播出也采取一整套严格监管和控制措施。马来西亚付费电视市场较为成熟,全国69%的电视家庭订阅了付费电视业务。马来西亚的网络电视相对成熟,并涌现了艾菲这样具有区域性影响力的网络电视平台。

巴基斯坦电视业发展现状研究

巴基斯坦第一家电视台成立于1965年,1979年开始播出彩色电视节目,目前全国电视台规模约为90家,其中私营电视台数量为50家左右。巴基斯坦数字化进程非常缓慢,目前模拟有线电视和模拟地面电视是最主要的电视播出方式,拥有电视机的家庭总数为1895万,其中1212万户家庭主要通过模拟有线电视系统收看节目,另外有541.9万户家庭主要通过模拟地面电视收看电视节目。近年来,巴基斯坦媒体管理委员会一直要求限制电视频道规模,在2013年曾明确建议巴基斯坦电子媒体管理局停止颁发新的电视执照,以优化电视格局。

5G赋能大视频创新

2018年以来,两个以往关联并不紧密的行业不约而同爆发了一场革命:广播电视迈进超高清时代,移动通信拉开了5G商用大潮,同时也迎来了蓬勃发展的黄金期。国家政策鼓励扶持4K产业发展2019年2月28日,工业和信息化部、国家广播电视总局和中央广播电视总台三部门联合发布了我国的超高清产业发展计划——《超高清视频产业发展行动计划(2019-2022年)》,标志着我国超高清视频产业开始进入快车道。

公共服务与商业经营二元结构特点分析——基于对英国广播公司的研究报告

作为公共媒体,英国广播公司在与商业媒体的竞争中有其优势,也存在不足之处。英国广播公司在媒体属性、传播理念、内容导向等方面坚守公共媒体定位,同时通过下属商业机构积极开展市场经营,以此来"反哺"公共媒体业务,提升市场竞争力。英国广播公司在有效平衡"公共"与"商业"二元结构方面进行了积极探索,其运营模式和发展策略可资参考和借鉴。