戏曲儿童剧导演手法研究

通过对儿童心理特征的分析,梳理出儿童在观看戏曲儿童剧时所具有的要求和倾向。同时,对戏曲儿童剧自身的特征进行分析和梳理。在此基础之上,通过定位、选剧、改编、择式以及戏曲儿童剧和舞台儿童剧之间的交流等方面讨论戏曲儿童剧导演手法应该注意的问题,总结已有的经验,以期在今后的创作实践中创作出更好的戏曲儿童剧作品。

中国“话”与中国化——大提琴音乐艺术中国本土化实践的进程

大提琴艺术在中国的生存发展之道不能简单地以"融合"或"为我所用"的概念一言以蔽之,大提琴本土化的实践证明大提琴艺术丰富拓展了中国音乐,而中国音乐也丰富拓展了大提琴艺术,渗透在中国大提琴作品中的中国元素所带来的音乐语言的繁荣和演奏艺术的拓展是世界性的艺术成果,是对世界大提琴艺术的贡献和积累。

曲韵隽永 真情动容——观原创现代锡剧《呼唤》有感

新形势下,面对渐趋复杂的外部环境,共产党人如何守住最为珍贵的操守立场,应对时代的严峻考验,道德的天平在各方利益权衡中,如何将最重的砝码落在人民群众的心坎上。原创现代锡剧《呼唤》以富有审美意蕴的艺术化手法,生动诠释了这些现实问题的答案,它讲述了一段以亲情乡情之爱的力量,感召迷失者幡然悔悟的感人故事。本剧的思想性体现在：

浅谈如何培养学生对体育课的学习兴趣

学生的学习动机是推动学生学习的动力，是激励学生学习的主要动机。学习兴趣是指学生力求认识某种学习对象或参与某种学习活动的倾向。只有培养学生对体育课的学习兴趣，激发学生的学习动机，才能真正解决体育课教学效果不佳的问题。

历史上的包拯和舞台上的包公戏

一提起包公,人们就会马上想到戏曲舞台上那个铁面无私、为民除害的清官形象。在戏曲舞台上,不但关于包公的剧目很多,而且还专门为他设计了独特的舞台形象:蟒袍、玉带、纱帽、朝靴,同时勾着日月阴阳脸的“包黑头”。因此,包公成为一个为广大人民所熟悉的人物。这小说、戏曲和民间传说中的艺术形象,脱胎于历史人物包拯,而且生动形象地反映了包拯清廉正直、无所阿私的品格。包拯,字希仁,北宋庐州合肥(今安徽合肥)人。是我国历史上著名的清官、政治家。他生于宋真宗咸平二年(公元999年),卒于宋仁宗嘉祐七年(公元1062年)。宋仁宗天圣五年(公元1027年)考取进士,做了知县,以后又做过知州、监察御史、转运使。

关于当前我国国有歌剧院团改革的若干问题

从当前我国国有歌剧院团改革的实践中发现,国有歌剧院团在转企改制的改革风暴中面临市场化风险,对中国歌剧艺术提出了巨大挑战。歌剧理论工作者要勇于担负时代使命和历史责任,站在培植多元多样文化生态和提升国家文化软实力的角度分析国有歌剧院团转企改制对歌剧艺术带来的影响。因此,研究者要认真对待这场体制改革带来的影响,分析其中存在的问题,为我国国有歌剧院团改革提出突破性意见。

关于当前我国国有歌剧院团改革的若干问题

从当前我国国有歌剧院团改革的实践中发现,国有歌剧院团在转企改制的改革风暴中面临市场化风险,对中国歌剧艺术提出了巨大挑战。歌剧理论工作者要勇于担负时代使命和历史责任,站在培植多元、多样文化生态和提升国家文化软实力的角度分析国有歌剧院团转企改制对歌剧艺术带来的影响。因此,研究者要认真对待这场体制改革带来的影响,分析其中存在的问题为我国国有歌剧院团改革提出突破性意见。

戏曲表演程式二题

中国戏曲艺术,是中华民族优秀传统文化的宝贵遗产。作为戏曲表演艺术的程式,是这一优秀遗产中最为辉煌灿烂的部分。面对着极度恢宏、精美的程式,如何去认识它,继承它,掌握、运用并发展它,这是摆在我们每一个戏曲工作者面前的重要课题。

试谈戏曲艺术中的雕塑美

戏曲艺术是一种综合艺术,它以唱、做、念、打作为艺术手段,舞蹈美与雕塑美是戏曲艺术表现形式中所不可缺少的。在戏曲表演里,生活动作的合理性,人物性格的鲜明性,都是通过“做打”里的雕塑美来表现的。所有人物的形象都是雕塑艺术的形象。

《申报》中的孤岛时期通俗话剧演出

在上海孤岛时期,通俗话剧的演出异常繁盛,蕴含了许多值得研究的内容,但对孤岛通俗话剧演出的研究,至今还是空白。同时,孤岛通俗话剧演出资料也未得到系统的整理。资料的严重缺失,使得研究难以全面,更难以深入展开。

试论京剧音乐的平衡性

近代戏曲音乐发展的审美倾向，在于表演艺术家纷纷“把观众唱高兴了就是好的”‘嗷应作为追求目的，又与民众精神品格的吻合赢得广大艺术市场，加上传承的必然性，最终走向音乐表现以人物演出效果为参照对象，符合观众审美需求的音乐发展轨迹。京剧音乐在展开的很大程度上受到制约，形成相对固定约定俗成的运动形式，一个明显的特征就是在戏曲舞台表演的过程中互相补充、互为映衬的平衡性特点。

学演《林冲夜奔》一得

《林冲夜奔》是一出优秀的传统剧目,其特点是“边唱边舞”,它的成就在于把戏曲的唱、念、做、打高度地综合在一起,浑然成为一个完美的艺术佳作。其文笔高雅,文学性强,内涵深,颇具感染力,不但有较高的演出价值,而且还是一出实用性很强的教学剧目,特别是武生演员理想的必修剧目。在戏曲程式表演中,林冲这一人物属于箭衣武生,介于长靠和短打的表演之间,既要有长靠武生的稳和帅,又要有短打武生的脆和干净,它溶合了两者的特点。

在对比中寻找“自我”、发现“个性”

有幸,学院的教授们,为我排练了麒派《跑城》。由于我的启蒙戏是《跑城》,并且是蒲剧阎派高徒所授,曾获得地区级青年演员奖,心想演好徐策有绝对的把握,但一接触剧本,却给我当头一棒,麒派博大精湛的艺术造诣,独特的个性表现和阎派大相径庭。这才使我恍然大悟,必须认真学习,转益多师,也不敢沾沾自喜了。在教授们的讲解、启发、诱导下首先认真分析了剧本情节结构,京剧、蒲剧、晋剧所塑造的徐策这一形象,各有千秋。