国家公共文化服务体系示范区研究

国家公共文化服务体系示范区代表了我国公共文化服务的最高水平,承担了示范探路等使命。在首批示范区完成创建验收,第二批示范区启动创建时,分析了示范区的独特价值,提出了示范区城市在创建验收完成后,可能遇到的可持续发展3大问题,并以部分国家历史文化名城遭受城市化冲击破坏为警示借鉴,提出示范区如何构建可约束的长效机制,不断提升公共文化服务效能,保障老百姓的基本文化权益。

名人故里特色文化产业开发思考

名人故里主要指具有影响力的历史名人的出生、重要生活工作地,因名人效应历来广受尊崇,当地也形成带有名人烙印的文化现象,成为激励当今的正能量。然而受经济、政绩等利益驱动,一些地方异化了名人文化内涵,对名人概念随意捏造,对名人故里粗放开发。分析名人故里的文化内涵、当下开发乱象,介绍了部分国内外成功案例,提出了特色文化产业开发对策思路。

贫困地区文化名城的文化扶贫战略--以培育贵州赤水河流域酱香产业带为例

改革开放以来,尽管我国扶贫开发工作取得了巨大成就,但是贫困地区经济社会发展依然总体欠账多、水平低,文化扶贫相对滞后制约了贫困地区可持续赶超发展。分析了贫困地区文化扶贫的主要瓶颈和突出矛盾,并以赤水河流域的两座历史文化名城遵义和泸州为例,分析了打造酱香产业带的设想,提出在市场失灵和文化消费市场滞后的情况下,以政府有形的手突出"底线保障,反弹琵琶"的特色文化资源产业化打造建议。

底线保障：破局贫困地区文化民生困境

改革开放以来，我国扶贫开发工作取得了举世瞩目的成就，走出了一条中国特色扶贫开发道路。但是，贫困地区发展滞后问题没有根本改变，贫困人口生产生活仍然十分困难，文化民生欠账多、水平低。另一方面，贫困地区保留了很多原汁原味、具有全国影响的乡土文化，当地群众搞文化有历史、有传统、有能力，普遍形成贫困地区文化民生贫瘠与文化资源富足倒挂。例如：国家历史文化名城遵义市就有道真、务川、正安、习水等4个贫困县；阆中市既是国家历史文化名城，也是国家级贫困县。

服务设计:中国设计自信力建设的时代--王国胜谈服务设计

《设计》王国胜《设计》:"服务设计"诞生于20世纪80年代,以管理与营销层面的服务设计概念形式提出,90年代正式进入设计领域,鉴于当下社会惊人的发展变化速度,近三十年来,"服务设计"的概念是否有所发展变化?引进中国后是怎样的发展轨迹?

破解非遗保护传承瓶颈的三种模式

2014年7月，第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录公布，非遗作为中国特色的独有文化资源再次引起国内外的热度。近年来，非遗受到社会各界越来越多重视。《非遗法》2011年颁布，四级非遗项目和代表性传承人都被列入保护名录，在经费、场所、传播等方面得到相应扶持。多地出现了非遗博物园、产业园，非遗博览会、峰会论坛成为常态化、品牌化的展会。在工业化、城市化大跃进的背景下，非遗热度背后的后继乏人、资金不足、政策空白等尴尬依然困扰我们在保护传承与消亡中摇摆。

我国演艺管理体制深化改革的问题与现实策略

从历史阶段来看,2003年以来作为文化体制改革重要环节的演艺管理体制改革主要可以划分为积极探索开展试点、扩大试点由点到面、加快推进全面展开和巩固成果全面深化等四个阶段。针对当前改革过程中存在的诸多问题,采取可行的现实策略推动我国演艺管理体制改革继续走向深化既是呼应改革动因、顺承改革特点的重要举措,也是全面和妥善解决一系列改革难题的必然要求。

构建现代公共文化服务体系--2013年中国公共文化服务体系建设盘点

党的十八届三中全会提出构建现代公共文化服务体系,为两年来突飞猛进的公共文化服务体系建设"国家行动"画上了浓墨重彩的惊叹号和逗号。本文对2013年我国公共文化服务体系重大政策、事件、案例做了盘点和点评,提出了下一步建设发展思路。

论艺术表演团体的社会教育功能(上)

文章从表演艺术及其教育格局入手,比较系统地研究了艺术表演团体社会教育功能的具体内涵、存在依据、发展现状、内在原因和重要意义,并对培育和发挥艺术表演团体的社会教育功能提出了参考路径。

论艺术表演团体的社会教育功能(下)

文章以国内外艺术院团的成功经验为例,比较系统地研究了艺术表演团体社会教育功能的实践和现实基础、理论和政策依据、重要意义以及实现途径,以期对培育和发挥艺术表演团体的社会教育功能提供一些参考。

试论社会美育的重要功能与实现途径

按照性质不同,可以将美育分为经验美育、专业美育和社会美育三种类别。社会美育作为美育的类别之一具有培育美感、社会整合、文化认同等层面的现实功能。如何在当前的时代背景和社会环境下推动社会美育发展、发挥社会美育的重要功能是一个极为关键的问题。

舞蹈创作要始终坚持以人民为中心

＂坚持以人民为中心的创作导向＂就是在文艺创作过程中要坚持把广大人民群众作为主要表现者、主要服务者和主要评判者。舞蹈作为文艺类别之一,必须在创作过程中坚持以人民为中心。这不仅是社会主义文艺发展的内在要求,也是舞蹈自身创新发展的重要途径。舞蹈创作者要坚持以人民为中心就必须做到接受党的领导、关注人民情感、树立服务人民意识等多个方面的＂自觉＂。

花鸟言情——谈王利群的花鸟画

在当下物欲横流的社会，一位独具性情的实力派书画艺术家，固守着自己内心深处的一方晴空、一处恬静、一份淡然，孜孜以求，他就是王利群。中国花鸟画，植根于中华民族博大精深的文化土壤之中，常以自然之物人格化、人情化，即托物言志、状物抒情，以达天人合一、物我相融之境界。