默默耕耘者——記工筆花烏畫家龔文桢

中國傳統繪畫歷來講究“緣物寄情”、“怡情悅性”。一件好的作品,往往能使人感受到超越在畫面形象之外的人的感情、意念和內在氣質。花鳥畫更是如此,畫家不僅僅要表現花鳥之美,更重要的是通過花和鳥來表達人與自然之間的情感交流,正所謂“一枝一葉總關情”。近年來成績斐然的北京中國畫研究院中年畫家龔文楨正是這樣一位擅於“借物抒情”的花鳥畫家。

心静致远

我生长的农村给我留下了很多的记忆：爷爷的故事；父母为生活所困时的表情与劳作的身影；兄弟姐妹们的求学与奋斗：长大后所了解的有关国家与民族的兴衰等等．都是我的绘画要表现的题材。西方把反映社会生活现实、采用写实手法的艺术称为“社会写实主义”．也可称为“现实主义”．我的毕业创作《水》使我对现实主义有了初步的认识。2001年在北京电影学院看了意大利导演弗朗西斯科·莱西的现实主义题材的电影，很受震动．更使我有决心关注现实主义美术。

经验之外

在近几年的笔墨探索中，对积墨法与水法着力最多．积墨不仅仅是浓墨．还有淡墨。龚半干晚年．黄宾虹．李可染属于浓墨积这一手法的代表。淡墨积在元人的作品中尤其多。如“以渴成润”法，我在读本科时曾下力气临摹过一些元人作品，特别钟情于倪云林与王蒙的“以渴成润”．这种手法秀润天成，浑然而不见笔墨痕的效果．即以干笔三五遍皴擦复加，从而达到温润的笔墨效果。

关于《记忆》

作品《记忆》组画,表现的是我国特定的历史时期(文化大革命时期)的一组人物肖像。 三十年已弹指一瞬。追思以往,我们同那个年代有了什么不同?我们获得了什么?我们又失去了什么?这种记忆是否能唤起我们对过去和现实的一些思考。作品正是从这一个侧面为观者辟开那并不遥远的时空、重新看一看那个年代我们所熟悉的人,重新回忆一下那个年代我们所经历的事。

产品的非物质化型态与设计

产品有二种形态：第一是物质化的形态，也就是一切可以触摸，关注的层面：第二就是相对应的非物质化的形态了。在我们熟悉的传统产品设计中，过于偏重于对物质形态的研究。但是从很多现有的设计趋势来看，我们开始越来越多的关注产品的另外一个形态：非物质形态。