老子与国画美学

“道”、“气”、“象”、“有”、“无”、“虚”、“实”、“美”、“妙”、“味”等范畴,作为绘画作品审美理想与评判标准的基础,追溯其渊源还要推老子哲学。它对中国画的哲学与美学内涵研究,对中国画的鉴赏、审视、学习、创新等活动的开展,有着正本清源的作用,意义深远。

从笔法角度看苏、黄、米书法之不同

本文从执笔、用笔及审美倾向与笔法关系对苏轼、黄庭坚、米芾的书法进行比较研究,以求深入挖掘他们各自书法之特征。

地域·时代·韵——也谈“晋人尚韵”

书法上“晋人尚韵”之“晋人”应特指东晋之士人书法家 ;“晋人尚韵”与江南烟雨之地、东晋高质量纸张普及有关 ;晋人尚韵之内涵。

圆朱文印的技法与审美浅谈

圆朱文印具有自身特点的技法即刀法、篆法、章法造就了圆朱文印端稳雅逸、婉和精蕴的审美风格,它是文人审关趣味的理性升华。