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老子与国画美学 被引量:1
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作者 吴越滨 《美与时代(美学)(下)》 2004年第2期12-13,共2页
“道”、“气”、“象”、“有”、“无”、“虚”、“实”、“美”、“妙”、“味”等范畴,作为绘画作品审美理想与评判标准的基础,追溯其渊源还要推老子哲学。它对中国画的哲学与美学内涵研究,对中国画的鉴赏、审视、学习、创新等活... “道”、“气”、“象”、“有”、“无”、“虚”、“实”、“美”、“妙”、“味”等范畴,作为绘画作品审美理想与评判标准的基础,追溯其渊源还要推老子哲学。它对中国画的哲学与美学内涵研究,对中国画的鉴赏、审视、学习、创新等活动的开展,有着正本清源的作用,意义深远。 展开更多
关键词 审美理想 艺术 老子 取之象外 老子哲学
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从笔法角度看苏、黄、米书法之不同 被引量:1
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作者 徐文平 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 2004年第2期56-57,共2页
本文从执笔、用笔及审美倾向与笔法关系对苏轼、黄庭坚、米芾的书法进行比较研究,以求深入挖掘他们各自书法之特征。
关键词 苏轼 黄庭坚 米芾 笔法比较
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地域·时代·韵——也谈“晋人尚韵”
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作者 徐文平 《长春师范学院学报》 2004年第4期92-94,共3页
书法上“晋人尚韵”之“晋人”应特指东晋之士人书法家 ;“晋人尚韵”与江南烟雨之地、东晋高质量纸张普及有关 ;晋人尚韵之内涵。
关键词 地域 时代 “晋人尚韵” 东晋 书法 闲雅 自然 妍媚
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圆朱文印的技法与审美浅谈
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作者 徐文平 《零陵学院学报(教育科学版)》 2004年第3期94-95,共2页
圆朱文印具有自身特点的技法即刀法、篆法、章法造就了圆朱文印端稳雅逸、婉和精蕴的审美风格,它是文人审关趣味的理性升华。
关键词 圆朱文印 技法 审美 刀法 篆刻方法 章法
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走进瓦当
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作者 吴越滨 《装饰》 北大核心 2003年第8期37-37,共1页
关键词 图案装饰 建筑物寿命 古代建筑 实用价值 审美价值 半圆形 动植物
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