少数民族地区美术研究的重构与再塑——以内蒙古地区为例

中国地域辽阔,艺术资源丰富,有众多闪耀民间智慧的艺术精品。相比丰富的艺术实践,少数民族美术史研究处于相对薄弱的境地。改革开放以来,部分学者以文献史料、实物史料与口述史料为基础,开展了少数民族美术史的搜集整理与分类分期的基础谱系建构工作。近些年,随着人文资源的不断整合与跨学科研究的兴起,在地方性文化资源的独特性与美术史研究方法的多样性之间,少数民族地区美术研究既萌生新意,也呈现出混乱与无序的状态。梳理历史理论成果、整合现有资源,结合文献与田野、历史与现实、主流与边缘、精英与民间,重构地方美术史研究,是下一阶段少数民族地区美术研究需要关注的时代课题。

工笔人物画中线条的魅力

工笔人物画以其精细的笔触和传神的描绘深受人们喜爱,在工笔人物画中,线条起着至关重要的作用。线条不仅是造型的基础,也是表达画家情感和审美观念的必要手段。文章详细介绍了线条在工笔人物画中的魅力体现,包括造型魅力、色彩魅力、形态美、动态美,分析了线条在表现人物形象、人物服饰、人物表情和姿态等方面的应用,旨在为线条在工笔人物画中的魅力分析提供理论支持,促进工笔人物画领域的技术创新和可持续发展。

内蒙古地区史前艺术与中华民族视觉形象塑造

远古时期的内蒙古是中国早期人类活动的核心地区之一,大量史前物质遗存保留了审美文化拙稚期的印迹,为探索人类早期社会生活、宗教艺术提供了依据。史前艺术中体现出的视觉符号共享,是文化认同和文化融合的物质表现形式。内蒙古地区史前艺术作为我国艺术史上不可或缺的重要组成部分,在中华民族视觉形象塑造中起到积极作用。本文以内蒙古地区史前艺术的发展进程为背景,为探讨我国多民族多类型文化共生进行具体论证。

张一敏作品

生活是创作的源泉,我们不仅要学习前人的优良传统,而且要深入生活去观察、体验、搜集素材。此次展示的四幅作品都采用了白描的表现形式。白描也称双钩,属于中国画的一种技法,它的特点是不借助任何色彩和明暗关系,完全用线来表现对象的形体、结构、质感和立体感,圆满地完成画面效果,达到形神兼备的创作要求。