数字时代粤港澳大湾区文化传播研究——以《粤海风》期刊近年来实践成果为例

在粤港澳大湾区国家战略背景下,为促进和推动大湾区文化建设,作为广东省文联主办的文论期刊《粤海风》肩负使命,深刻领会新时代文艺发展的相关工作方针与政策,立足自身历史与经验,以理论为指导,在融合中谋求发展,努力进行期刊转型探索。《粤海风》在具体实践中,重视处理好守正与创新、专业性和政治性、本土化与国际化三对关系,积极在媒介融合、内容创新、平台搭建与人才队伍建设等方面推陈出新,为文化强国建设贡献文论期刊的力量。

技艺的言说:当代杂技理论的建设路径与价值判断

杂技是一门以技巧展现可能性的表演艺术。纵观我国杂技发展史,“理论与实践发展不平衡”是我国杂技艺术始终存在的问题。在杂技艺术发展早期,这种不平衡现象在一定程度上避免了“理论过熟”对艺术实践的掣肘,但从长远来看,理论发展的长期滞后已使中国杂技陷入“技艺转换”的实践瓶颈以及“理论失语”的表达困境中。理性思维的介入是杂技由“技”向“艺”发展的必要条件,应在理论的言说中发掘杂技的本质特性,建构杂技的知识谱系,阐释杂技的人本意义。

梁启超书法研究综述

书法是梁启超(1873-1929)一生难以割舍的最便利、最优美的娱乐之道,尽管相较于他在政治、文学、史学等方面的巨大成就而言,书法只能算作他的“余事”,正如他自述:“每天有许多工作或劳心或劳力,作完以后,心力交痒,精神游移,身体亦异常疲倦。

文论期刊建设大背景下的编辑队伍转型探究

“文论期刊”的提出,是基于学术期刊尤其是文艺理论评论期刊的三个发展向度,即传播媒介的信息化、理论成果的普及化,以及传受模式从“静态-单向”到“动态-双向”的转变。这其中既有期刊面对“纸媒已死”呼声时的自省,又有文艺理论长足发展的内在自律与自为,身居出版、学术、文艺三者的交集处,“文论期刊”一语基于共相,更基于殊相。编辑队伍作为重要纽带,推动了整个期刊系统的运转。编辑队伍身份焦虑反映着文论期刊定位所面临的症结,而编辑队伍的转型也是文论期刊发展的关键。换言之,探索编辑队伍转型的可能性,也是在摸索文论期刊的定位与发展方向。本文从实践角度出发,结合个例与行业现象,总结了文论期刊编辑队伍建设的实践经验,探讨了面临的难题,并提出未来发展路径,旨在从媒体融合时代期刊编辑职业发展的变化中,窥见由人才队伍转型带动起来的文论期刊的建设与发展。

拥抱时代机遇,开创杂技的新面貌——专访著名杂技艺术家边发吉

杂技是一门综合性艺术采访组:杂技是一门怎样的艺术?对于普通人来说,如何理解今天的杂技?边发吉:当代“杂技”是一个笼统的叫法,过去叫跑马戏的、功夫。比如以前吴桥人到欧洲演出,叫“中国功夫团”。中华人民共和国成立之后,1950年,周恩来总理要组织中国高端的杂技艺术家们去东欧访问.

玄妙入神——对话梅林奖获得者翁达智

源起——追寻魔术生涯李凌峰(以下简称“李”):您是如何走上魔术之路的,这其中有怎样的因缘际会?翁达智(以下简称“翁”):大概6岁的时候,我与家人到中山游览,当时有个老人家在摆地摊卖艺,表演了许多魔术。其中最神奇的是他手里拿着一个空的杯子,杯子上面盖一个手帕,手帕一移开,里面竟然装了满满一杯水。看到这么神奇的效果,我感到十分惊奇。

清代画珐琅纹饰与中国绘画的关系

画珐琅是珐琅制作工艺中的一种。与掐丝和錾胎两种工艺相比较,画珐琅在纹饰创作上有着更高的自由度。珐琅制作工艺传入中国较晚,受时间较短和生产力水平不高等因素的影响,现存的珐琅器数量并不多,元、明两代的宫廷珐琅器也多被清代沿用并改制,因此现存的珐琅器以清代为主。文章通过对比清代宫廷收藏的画珐琅器纹饰与清代绘画风格,初步分析清代宫廷画珐琅器的风格形成及来源。