古雅而清新 隽逸而深沉——刘照剑的书法艺

刘照剑,中国文字学会会员、中国文艺评论家协会会员。从事书法编辑、书法创作、文字研究、文艺评论及理论研究等。供职于中国书法家协会,兼职教授、研究生导师。作品曾入选全国展、中青展、扇面展、草书展、大字展等,并获全国第三届青年展优秀奖、翁同龢书法提名奖、中华情全国书法展优秀奖等,作品被特邀参加第十二届国展等。论文入选《中国文联第六届当代文艺论坛论文集》《全国第十一届国展作品集文选》《全国第十二届国展文集》《全国第三届行草书展论文集》《全国宋代碑刻书法论坛文集》等全国学术论坛文集。多篇文章发表于《人民日报》《小康》《光明日报》《中国艺术报》《中国书法》《书法研究》《书法》等报刊。出版有《上海世博会系列图书--论语卷·刘照剑》《刘照剑书法集》等。

名家评语

唐源茂之简帛,以马王堆帛书为基调,注重用笔粗细相间、方圆并重、欹斜正侧,并在字里行间参以枯笔,辅以轻重缓急,力追随意可人的姿态和朴拙高古的神韵。

草书是极理性与极浪漫诗性相结合的艺术

所有的学科基础的学习,都离不开继承,尤其是具有数千年传承的书法艺术。在真、草、隶、篆中,草书中的狂草书临摹是最难的,主要是我们无法寻绎到古代狂草书家当时书写时的真实状态。对于经典的认知和解读,有太多难以探索的谜困惑着我们。那么,对于学习草书、狂草者有没有可供依循的方法呢,我想如果我们进行深度的分析和总结,还是能找到一些有效的方法的。

李强

又名妙染、李山。中国书法家协会青少年工作委员会秘书长，中国汉字艺术中心主任，青少年书法报社副社长,文化部青联书法篆刻委员会副秘书长。

笃守法 思变法——兼谈我的书法工作和创作理想

人们都说,能把个人爱好和从事的工作结合起来,是人生的一大幸事,我就是这个幸运儿!二〇一一年初,中国书协刚刚完成第六届换届工作,我从中国文联机关调入中国书协。对于书法一道,诸如自小爱好、从师学习、投稿参展之类的经历,我应与大多数书法学习者并无二致,而调入中国书协,则是我书法人生的重大转折点。

溪山同游

“欣此暮春,和气载柔。逆携齐契,散怀一丘。”永和九年的那一场临河修,千百年来成为中国文人心目中无法超越的雅集盛事。兰亭成为了书学圣地,《兰亭集序》成为中国文人的精神福,而“永和”的这一年也成为书法人跨越时空的铭记。

为书法在汉文化圈以外争得一席之地——邵岩访谈

白爽（以下简称白）：邵岩兄，你好，能否先向大家简单地介绍一下个人的从艺经历，以及在你从艺过程中哪些人和事对你的人生和创作产生过重要影响？ 邵岩（以下简称邵）：我喜欢书法，最初主要是受家庭的影响，我父亲的字写得非常好，他主要写颜体，对颜体楷书下的功夫很深。同时，我哥我姐的字也写得不错，尤其是我的伯父，他不仅能书还善画，只是他在解放战争中不幸牺牲了，从他留下的书画作品来看，他在艺术上很有感觉，可惜天不假年。

通过书法让自己变得更有意思

问：什么时候开始学书法？ 答：从小喜欢涂鸦，但真正学书法，临帖是参加工作后的事。当时单位团委看我喜欢写字，就送我参加中国书画函授大学学习，进去之后才觉得自己的书法基础是班上比较差的。三年之后我的作品参加北京总校优秀作品展，给了我极大的鼓舞，后来就一直坚持下来。

书法核心价值追问

书法有三种概念,分别是:书法是汉字造型的艺术;书法是线条的艺术;书法是汉字书写的艺术。只强调线条的唯一性,容易与抽象绘画混为一谈。相比于书法的线条属性,造型性与书写性更为重要。我想从书法的本体说起,谈谈书法的核心价值是什么。书法是形式美的艺术,展览会上吸引我们眼球的一定是作品的形式而不是写的什么诗词内容,我们可以做一个试验,每次从书法展厅走出,每个人都在谈某某写得如何好,但问起书写内容时,却无人能说得出,哪怕对方写得字数不多的对联也回答不上来。

“至诚”之象——《昌少军印象》跋

与昌少军相识、相交,一晃近二十年了。这些年变化很大,我们从普通朋友到拜入恩师刘纲纪先生门下一起成为入室弟子,再到成为“穿一条裤子”的知己,这种演变“很自然”,也“不自然”。“很自然”,是符合事物发展的一般性规律,没有新常态。