20世纪马来西亚华人美术史初探

20世纪后半叶,东南亚研究成为一个热门的学术课题,各国学者专家们从政治、经济、社会、风俗、文化、文学、戏剧、教育等多元角度对海外华人进行深入的调查和研究,也发表和出版了许多有价值的论文和书籍。在众多的研究范畴中。

南洋美术之父--林学大在马华美术史上的定位

林学大(1895—1963)分别于1923年和1938年参与创办中国厦门美术专科学校及新加坡南洋美术专科学校,一生为推动美术教育而鞠躬尽瘁死而后已。中日战争时南迁新加坡,他凭着坚毅信念,推动西式美术教育,在辅助华侨教育的同时,强调沟通东西艺术,建立马来新美术,倡导和引领了马来西亚和新加坡独具热带情调,多元文化特质的"南洋美术"风格,有"南洋美术之父"的美誉,然其功绩伟业却因为国家的单一文化政策而被忽略。本文从宏观历史视野论述林学大南迁创办南洋美专的艰辛始末,支持抗日救援的爱国情操,坚持塑造本土化美育精神的使命感和艺术创作观,及提携后进、培养人才的无私精神;进而分析他于国家独立前所提出的南洋美术纲领的前瞻性及深层意义,期望从多视角重构一位有血有肉的艺术教育家。

融合与创造：20世纪海外中国水墨画现代化运动的探讨

传统中国画涵盖了中华民族的文化、审美、思维、美学和哲学,自成一体。至明朝末年,中西艺术交流为中国画另辟新境。清末至民国初年,不少留洋归来的画家带回西方写实主义绘画观念和技法以改革中国画。第一至二次大战期间,大批的中国知识分子迁居海外,不但在居住国传扬中国书画艺术,同时在个人创作实践方面也不断的探索与寻求新意。二战以后,中国画在海外多元文化艺术生态中历经现代化的洗涤而趋向全新的视觉形式。80年代,"水墨画"更成为"中国画"走向国际化的现代名词。本文从艺术形式风格演变来简述发生在海外(以南洋地区的新加坡、马来西亚为主,香港、台湾为辅)的中国水墨画现代化思潮,它如何引领海外华人画家在跨民族、跨文化、跨时代、跨国界的借鉴与融合中,既保存传统中华核心文化,又吸取西方现代主义形式与技法,借鉴本土多元文化特征,创造极为个性化的现代水墨画,充分的体现了水墨画作为国际艺术语言的表现力,被不少的中国艺术理论家认为可以为中国大陆水墨画家的创作方向提供一个很好的参考与借鉴。