卡通卫视频道的全产业链思考

目前，获得国家广电总局批准的卡通卫视频道共有卡酷、炫动、金鹰、优漫、佳嘉5家，分别隶属于北京、上海、湖南、江苏、广东5个省级广电集团。不同的产业模式和发展要求，使得卡通卫视频道有着不同于普通卫视频道的发展路径。作为主要面向少儿群体的卡通平台，借鉴国外动漫产业发展的成功模式，以全产业思维，做成集动漫作品开发和产业链推进的综合性平台，是卡通卫视频道的发展趋势与选择。本文通过分析国内动漫产业的市场环境和发展路径，对卡通卫视频道的发展方式和策略进行探索。

融媒视域下强化青少年文化认同和价值认同路径探析——以优漫卡通卫视为例

融媒环境下,青少年教育面临诸多机遇与挑战。少儿媒体作为影响青少年成长的主流阵地,理应“铁肩担道义”,加强传播方式和表达方式的创新,有力推动青少年在成长过程中获得积极的文化认同和价值认同。本文以江苏省广播电视总台优漫卡通卫视频道为例,从强化内容、创新表达、打造场景等几个方面,探讨在新时代背景下,少儿媒体如何坚守责任、深耕垂类,教育引导广大青少年更好地了解、认同、爱上中华优秀传统文化。同时,对主流媒体如何在融媒视域下加速创新,在内容、形式、传播手段等方面进行更有效的探索。

少儿春晚的创新策略

本文以“我们的节日·春节”2024江苏少儿春节联欢晚会为例,分析晚会如何充分融入少年成长、传承、拼搏、梦想等元素,紧扣年俗主题,创新内容形式,开启少儿文艺视听新突破。

论省级青少年主流传播平台的使命感

2024年,江苏广电总台原少儿频道(现优漫卡通卫视频道)开播二十周年,本文通过回顾该频道二十年间对“价值感”“时代感”“融合感”的追求与实践,分析省级青少年主流传播平台的社会责任与价值追求。

国产动漫:低幼≠低龄

今春,迪士尼动画《疯狂动物城》以15亿元票房成绩刷新国内动画电影票房纪录。从《大圣归来》到《疯狂动物城》,动画电影市场不断地制造着惊喜,给人们提供了巨大的想象空间。

儿童频道的价值重构

新媒体技术正冲击着电视媒体的生存格局,儿童频道面临结构、模式、流程重建的考验。本文从内容价值重构、平台价值重构、广告价值重构、产业布局重构四个方面,探讨儿童频道从内容到经营的全方位发展。

中国动画行业“高门槛”时代的现状、特点与趋势

近年来,国内优质动画内容创意及孵化的成本越来越高,优质动画片资源日渐稀缺,头部集中的现象越发明显,只有IP孵化、投入巨大、精耕细作、强势宣推的国产动画才在市场上打开局面,中国动画市场的“高门槛”时代已经全面来临。

“互联网+电视”的少儿艺术培训O2O模式

"互联网+"时代,每个行业都在面临互联网、特别是移动互联网的重塑和变革,少儿艺术培训行业在原有的"直营+连锁加盟"模式以外,积极探索基于互联网平台和电视平台的O2O模式。本文以江苏广电总台优漫卡通卫视旗下的优漫星未来的实践为例,探索少儿艺术培训产业的创新发展。

《奇葩说》PK《你正常吗》:网生综艺的革新

随着视频网站在自制节目上的投入越来越大，网生综艺节目开始大批量出现。这些节目话题越来越劲爆、明星越来越多、可看性也越来越高。有不少节目反输电视，去年夏天，《我们15个》在嘴讯视频和东方卫视同步播出，此前还有《爱上超模》在湖北卫视和爱奇艺同步播出。总体看来，网生综艺的品相越来越好。本文聚焦网生综艺中影响力较大、广告效益较好的两档节目——爱奇艺的《奇葩说》和腾讯视频的《你正常吗》，并以两档节目在2015年6、7月间的数据为例展开讨论。

少儿节目主持中的儿童心理学应用

少儿节目主持人作为媒体和亲子家庭之间的桥梁,承担着教育、传播的重任。为了给广大少年儿童和家长带去优质的节目内容,少儿节目主持人除了需要具有主持本身的业务素养外,还应具备儿童心理学等相关知识储备,才能在节目中更好地引导观众并为其心理需求提供优质内容。

电视媒体的流量开发

电视媒体的流量指的是观众的电视内容消费量,伴随流量而来的是观众的注意力,进而转化为用户的消费行为,这就是电视媒体流量的价值所在。要想深挖电视流量的价值,提高转化效率,必须将"观众"转化为"用户"。本文以微信"摇一摇"在电视节目互动中的应用为例,探讨如何借助移动互联网技术,实现电视流量的深度开发。

媒体跨文化传播的创新与拓展

当下,跨文化传播成为中国对外宣传的重点。媒体应积极进行观念、内容、平台创新,讲好中国故事,传递人类共同情感。

英国电视人的置换式创新

2010年底，笔者赴英国进行为期三周的“创意创新培训”课程学习，在英国度过了犹如海绵吸水般的20天。

纪录片中困难群体形象的塑造方式

各国纪录片都特别关注困难群体,为观众呈现困难群体形象,引发全社会更加重视困难群体的生存状况,从而有效地改善其处境。本文依据社会学、人类学等理论,分析以困难群体为主体的纪录片,梳理困难群体形象塑造的表现形式及其意义,探讨纪录片如何更好地报道困难群体。