浅谈京剧武生的表演艺术

京剧短打武生是京剧武生行当中的一种，与长靠武生共同构成武生的两大类。而京剧武生又是生行中的重要一支。因此，探讨京剧短打武生的表演艺术，不仅有利于短打武生自身表演艺术的提高与发展，而且对整个京剧生行乃至整个京剧表演艺术的提高与发展，均有一定的意义。

略谈舞台道具的创新设计

在戏剧的不断发展日新月异的今天，道具在戏剧中的作用和处理方式也随之发生不断地创新。相应的，在未来戏剧舞台上，表现元素会越来越丰富，导演创作方式和手法也会越来越多，一些原本仅仅在反传统戏剧中才会出现的关于道具的处理方法也会大量出现在传统戏剧中，我们将要面对的是一个更加丰富，并且充满变革的戏剧舞台。

声乐演员应具备的艺术基础知识

音乐与其他艺术相结合出现是我们最常见的,它们之间在艺术表现上呈现出一种相互补充的关系。音乐所表现的抽象性情感类型往往需要借助具像性的艺术加以显现,而具像性的艺术也需要音乐将其所表现的各种错综纷繁的情感和情绪加以概括。

适应伟大时代 创造戏剧精品

市场经济体制的建立,把戏剧推入了一个新的生态环境中去,这一环境的最根本特征是市场经济的竞争性,不能适应这一特点,就无法生存,更谈不上发展。

京剧丑角概说

丑角是京剧的重要行当，它与生、旦、净共同构成京剧的四大行当。丑行因化妆在鼻梁上抹一小块白粉，而俗称“小花脸”。又同净角中的大花脸、二花脸并列，俗称“三花脸”。

对我国小提琴作品演奏中的民族风格与特点探析

中国的小提琴艺术要想走向世界，不仅需要与世界音乐水平同等的演奏技巧，更需要将中国小提琴作品的民族特征完美演绎，将中华神韵融入音乐作品展现给世界人民。正确把握中国小提琴乐曲演奏的民族风格是小提琴艺术表现的重要内容之一。