从保利艺术博物馆“学院之星”当代艺术展看博物馆如何进行“面向未来”的收藏

以传统艺术为主要收藏对象的博物馆介入当代艺术的生产已经成为一种现象。通过对保利艺术博物馆“学院之星”当代艺术展的分析,从多维度探讨博物馆与当代艺术结合所带来的变革,分析博物馆藏品、观众与当代艺术之间的关系,探讨博物馆与当代艺术家的“古”“今”关系,策展理念的“古”“今”关系,进而总结博物馆如何进行“面向未来”的收藏,可以形成传统博物馆与当代艺术融合发展的新模式。

试析保利艺术博物馆藏立免形典尊

商周青铜器结合兔形象较为罕见,商时期青铜器上的兔纹饰仅仅是辅助纹饰,到了西周时期出现了独立铸造表现的兔形尊。本文所探讨的保利艺术博物馆馆藏西周立兔形典尊(以下简称“保利兔形尊”),因其造型独特且不同于相近时期其他动物形而被广泛关注。笔者将商周兔免纹饰青铜器进行考古类型学的分析,对商周时期免纹饰的发展和出土的兔形尊横向比对其中差异,发掘保利兔形尊背后的铸器原因。

试析保利艺术博物馆藏神面卣的纹饰

保利艺术博物馆藏西周早期神面卣的纹饰,有两种观点:一是人格化的天帝,二是异形兽面纹。结合文化人类学方法,通过与古代神话系统对比研究,有助于我们理解以神面纹为主体纹饰的中国青铜器的文化内涵。

国宝们的前世今生 访保利艺术博物馆

一百五十余年前，它们是圆明园海晏堂外的水力钟，气骄志满，卓然独立；一百四十年后，它们带着满身伤痕，出现在他乡的拍卖场上，聚光灯也挽不回它们往日风光的千百分之一；如今，圆明园国宝牛首、虎首、猴首和猪首铜像终于在保利艺术博物馆团聚，虽已朝代更迁，物是人非，却终于回归故土，叶落归根，着实是一桩幸事。而在这聚宝藏宝之间，保利集团有着不可没之功，且听我为您讲讲这背后的桩桩故事。

圆明园国宝铜像的故事

2000年，保利艺术博物馆在香港拍卖会上斥资港币3300多万元，购得圆明园猴首、牛首和虎首铜像。2003年9月，全国政协常委、香港著名实业家何鸿燊博士通过中华社会文化发展基金会抢救流失海外文物专项基金，将同属圆明园海晏堂前十二生肖遗存中的猪首铜像捐赠给保利艺术博物馆。至此，四件圆明园国宝终于在流失海外140年后得以盛世重逢。

关于全国重点文物保护单位申报制度的分析与思考——基于第八批国保申报表的考察

文章通过第七批与第八批国保申报表的对比,指出第八批国保申报表在内容上的改进及其背后的管理思维导向。针对现行国保申报表存在的一些问题,提出了进一步完善文物保护区划的划定要求,补充、完善评价标准,构建科学评价体系,推动申报后保护管理承诺的实现等改善建议。鉴于国保单位在多个层面的重要意义,指出应将国保申报工作作为文物事业与现代社会治理相衔接的窗口和重要的政策导向工具。在此基础上进一步提出丰富、完善《文物保护单位保护管理条例》,从而逐步建立起以文物保护单位制度为核心中枢,贯穿整个文物保护工作的、不可移动文物保护的、稳定长效机制的必要性和期望。

模件体系在明清花卉纹样瓷器上的应用

2023年12月在保利艺术博物馆开展的“花开吉祥——明清宫廷花卉题材文物展”,以花卉题材为主题,通过四个章节展现了明清御窑瓷器上的花卉纹样特点。本文以展品为例,通过纹饰的模件体系,探讨明清御窑花卉纹样在瓷器上的应用规律。

浅析商、西周铜木复合胎漆器——兼谈釦器及其起源问题

商、西周铜木复合胎漆器,在青铜时代大背景下具有特别意义。据现有资料,其始于商末,延续使用至春秋早期,当时既是铜礼器的替代物,也用于日常生活。它们的出现,最主要的目的是节省珍贵的铜料。战国及秦汉时期的釦器,在制作手法上承继了商、西周以来的铜木复合胎工艺,两者关系密切,但它们在形制、功能等方面区别明显,并无直接的渊源关系。

立兔形典尊

立兔形典尊,通体作立兔形。西周时期青铜器,通高13.5厘米,重0.6千克,兔三瓣豁嘴,四趾,大耳,短尾。其双目圆睁,两耳高耸,作惊起欲奔状,栩栩如生。兔背上开有长方形口,设盖,盖上有以一伏兔构成的半环形钮。整体设计颇为精巧。此尊铭文纵两行,共十三字,篆刻在兔首背面,直至颈脊:丁卯,□令小臣豐易(锡)典弜,用乍(作)(尊)。铭文前一行第三字缺泐。由文例看,应为“王”“公”“侯”一类指君长的称谓。考虑位置大小,以“王”的可能性更大。

论汉代漆器的价格及其生产和贸易——从刘贺墓漆笥、漆盾铭文谈起

本文在分析刘贺墓漆笥、漆盾所书铭文的基础上,结合相关简牍资料与考古发现的漆器实物,探讨了汉代漆器的价格及生产、消费、贸易等问题。汉代漆器主要存在两大定价体系,即中央及诸侯国工官体系与市场体系,前者漆器生产基本不考虑市场因素,产品也极少投放市场,对汉代漆器的市场贸易影响很小;后者以民营漆工作坊为主力军,也包括部分郡县官办漆工场,其生产以市场为导向,产品定价合理,是消费和贸易的主体。漆器是汉代大宗日用消费品,社会需求旺盛,生产规模可观,在当时商品经济发展特别是对外贸易中占有特殊而重要的地位。

关于中国漆工艺起源与史前时期传播的思考

在世界范围内,中华民族最早发现漆的特性,并将之用于生产和生活领域。中国漆工艺曾对亚欧多地漆器制作技术的发展产生过重要影响,这是中华民族为人类文明所做的又一杰出贡献。传世文献将漆器的制作与舜、禹相联系。

略论夹纻胎漆器

夹纻胎作为漆器常见的胎骨,备受关注。近年来,学术界关于其定名有了新的争议。本文梳理了战国两汉时期夹纻胎漆器的考古发现、自铭与同墓出土遣策所记名称及胎质分类等情况,探讨了中国夹纻胎漆器诞生的历史背景、路径和发展脉络等相关内容。

连勇解器:我卖的最便宜最好的宋瓷——北宋钧窑玫瑰紫釉菱口水仙盆

1997年秋季，我非常荣幸地征集到一件北宋钧窑玫瑰紫釉菱口水仙盆。这件水仙盆菱口，浅腹，弧形腹壁有六条出脊线与菱口沿相对应。

功在当代 义在千秋——何鸿燊博士抢救?ぴ裁髟爸硎淄?

2003年9月19日,是中国文物保护史上值得纪念的一天。这一天,国宝级文物圆明园猪首铜像在流失海外140余年后,终于结束了它漂泊的旅程,回到了祖国,回到了故乡北京。国宝回归,华夏大地普天同庆,万众欢腾。这一切,是与全国政协常委、香港著名企业家何鸿燊博士分不开的。何鸿燊博士通过中华社会文化发展基金会抢救流失篗馕奈镒ㄏ罨?捐巨资抢救圆明园猪首铜像。

龙泉青瓷 翠色美景

“中国陶瓷考古之父”陈万里曾经说过：“部中国陶瓷史，半部在浙江：一部浙江陶瓷史，半部在龙泉”。龙泉窑是中国瓷业史上最后形成的一个青瓷名窑，其文化内涵丰富，生产规模极为壮观，是南北两大瓷业文化交流和融合的典范，是官民瓷业相互关联、相互激荡的结果，

浅谈文物保护单位解说词的规范性

文物保护单位制度自20世纪60年代建立以来,为我国不可移动文物的保护发挥了十分重要的作用。以文物保护单位为代表的各类不可移动文物是中国优秀传统文化的重要载体,随着文旅融合的发展潮流和社会公众对于文化遗产保护参与的热情提升,科学规范地挖掘、阐释和传播它们所蕴含的丰富内涵价值,成为时代发展的需要。讲解词是连接文保单位和社会观众的桥梁,也是其文化价值内涵的主要载体,对全面、准确地表达文化遗产的价值具有十分重要的作用。因此,有必要就如何构建更加规范的解说文字进行探讨。