小提琴 自然泛音(上)

小提琴演奏的艺术魅力，是由多方面的技法、音响与心灵活动的对应(映)过程而发生发展的。优美抒情的歌唱性、动人心弦的双音、铿锵有力的和弦、变化微妙的复调等等，都是使小提琴艺术受人喜爱的因素。但在小提琴艺术中，还有一种灵秀、飘渺、晶莹、透明、清晰、亮丽的“上界之声”，这就是可用庄子的“天籁”而称谓的harmonics(Overtone)泛音——神奇的泛音。

Overtone神奇的乐响(二) 小提琴人工泛音(下)

在音乐史上，从古典到浪漫乃至“现代”音乐的发展过程中，泛音也得到了充分的运用。精通弦乐发音原理的伟大作曲家、演奏家帕格尼尼，出于艺术表现与技巧开拓、辉煌灿烂效果的综合需求，首开“双泛音”(Armonics，Due corde在弦乐器上用两根弦一起奏)运用的先河，(据杨波尔斯基《小提琴指法概论》载)。“双泛音”即发出两个同时鸣响的泛音，

Overtone神奇的乐响(二) 小提琴人工自然泛音(上)

小提琴人工泛音的发音原理，与自然泛音是相同的，它们都是利用琴弦的分段(节)振动原理。它们的不同点是自然泛音都以空弦为基音，而人工泛音都不以空弦为基音，而常以一指(或二指)为基音。因此自然泛音可以在基音上方1／2至1／10的任何一个节(段)点上奏出，而人工泛音需以一指(或二指)做为基音，

Overtone神奇的乐响(一)——小提琴自然泛音(下)

经典范例小提琴传世经典作品中,常有自然泛音的运用,如:拉威尔《茨岗》:维尼亚夫斯基《谐谑塔兰泰拉》: