主持人语

许实的散文《黑水,白水》,文字仿佛被河流裹挟,奔流而下。在祁连山、戈壁大漠,两条河流带着各自的宿命,与人类缠绕出漫长的历史印迹。在这种鸟瞰般的叙述中,黑水白水几乎没了水的柔软,它们粗粝地跌宕冲撞,文字几乎也以奔流的速度流淌,迅速、密集、目不暇接。显然,行文需要依托大量的行走、考察、历史资料的搜寻等,可以说,这样的文本自带分量。但不同于田野考察文本的是.

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有些散文,行文似水,上下左右逢源,随物赋形,自然流淌。这样的文字,颇见笔力。储劲松的《雨天》《蒙昧记》读来都如是。我想,文章写熟稔了,大抵如此。就如《雨天》里的"雨",下得丝丝袅袅自自在在。文字里显出的些许强硬,也被业已布排好的走向处理得熨帖自然。还如《蒙昧记》里幼时的诸种"蒙昧",丰富而不杂乱。

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宋长征的散文《夜鸮咕咕》读了好几遍,联想到长篇幅散文创作中的某些问题。对于篇幅较大的散文,我喜欢靠文本自身的份量一路"泥沙俱下",而倦烦于那种精磨细炼的长篇累牍。大的体量要做到一以贯之、一路不散泻,在"大"中聚合精气,这些需要全盘操控能力。若在表达中过于在意细小的精美,常常会将文本拉得稀薄,甚而模糊了路线。《夜鸮咕咕》很具古典美,描写能力强,营造气氛和意境也很有效。

雪落黄河

小雪,没有飘雪。大雪,没有飘雪。冬至,还是没有飘雪。风,随着意思吹。吹起了黄河千层浪。居在金城的人,都期待着一场雪,银装素裹,洗尽铅华。冬雪罕至,有的只是零零星星的,还没落地就已融化了,轻描淡写,虚无缥缈。

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王新华在散文《田野上的风》中,用文字翻耕乡村,在时代的大背景下,翻耕出乡村一个纵向的剖割面,这个剖割面上有沉积的层岩和时间的黑土。不同于时下很多乡土散文置身他乡的回望、追寻和怀旧,弥足珍贵的是,“我”真切地置身于乡土场域中,“真切”覆盖文中所有的细节、场景、人物、忧痛,无论在“被包抄的村庄”,还是在类似“抛荒的家庭”这样的被大众关切被文字泛滥的主题里,“我”都身在其中,农民的精神层面的普遍性的挣扎、无奈,都显得尤为当下和真实,也更加可观可感。

甘肃网络文学:沙漠中的绿洲

网络文学，已成为大众阅读新趋势，也逐渐向主流化行进。这不，我省网络作家子与2刚刚获得了第二届“中华文学基金会茅盾文学网络文学新人奖”，这不仅为我省的网络文学“扬眉吐气”，而且也显示出了我省网络文学的势头迅猛。因为这个奖对网络文学来说举足轻重。

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和我之前读到的蒋蓝的文字不同,《摩托叙事》充盈少年般丰沛的元气,文字汁液淋漓,读来痛快。和他极具个人方法论的另一类充斥田野考证、大视野的归整、革故鼎新的命题等文化特性鲜明的表述历史、人物、器物等的文本相异。

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陈小虎的散文《行驶在九十年代的广汕公路》,嵌入标题的要素,已然构成清晰的文本框架。难以预期、前路莫测的"公路"的潜在张力,使得每一样讲述即便旁逸斜出,都有了存在的必要。像一段公路的特定时代的绘卷,虽然有鲜明的个人印迹,但已有了"史"的意味。——上世纪90年代中国东南沿海的经济变革给当地带来的巨大的差异和陌生,秩序突变带给民众的生存状态.

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读海男《我与世态的亲密》《论灵魂》两篇散文,想到这样一句话:深邃辽阔命题在大地上的真挚匍匐。“世态”“灵魂”,于很多艺术作品,容易浮泛或者高悬,但一如海男其他体裁的作品,她的文字显现出敏锐细致的生命体察和深度审视,她的“世态”和“灵魂”落实于命运彼刻或此刻的坐标之上,仿怫某一时刻,太阳之于某一片叶子、土地之于某一粒种子。

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《动物私密语》《潜伏在医简里的草木和沙场》,两篇散文恍若动物植物携手的姊妹篇。两篇文字流淌得像溪流,淙淙的,散淡、清亮、生动。行文里小小的起伏、碎散的旁逸斜出,都自由自在,甚而有些叫人会心一笑的任性——"牛有数种,不说野牛,牦牛。那些牛很难搞,脾气过于暴躁。单说豢养的,北方有黄牛,南方有水牛。还有一种乌牛,我可是没见过,可能在不南不北的地方吧。"

梨花含露

梨花开，春带雨；梨花落，春入泥。梨花开了，一朵，一朵。我的脚步还是慢了。丝绸的柔，一瓣又一瓣，依在水面。花自飘零水自流，瓣瓣梨花写信笺。走进世界第一古梨园时，正午的阳光透过绿叶折射在花蕾上。我心里一惊，些许梨花真落了。我还未来得及一睹芳容呢，就这样落了，是一阵风吹落的，还是一阵雨打散的呢？或许都不是，应是“化作春泥更护花。”

敦煌之围:虚幻与非虚幻

由于疏勒河岸边一个牛虻的喷嚏,致使野马产生。它细微如丝,弱不禁风。空中掉下的野鸭屎打断了它的腰。如果不是芦苇的汗气及时弥补伤口,野马将不复存在,永远不会聚拢更多发自骆驼刺、红柳、胡杨、沙葱、锁阳、怪柳、蓬草、骆驼、狐狸、豹子、狼、马粪、石头、尘土等物质的汗气而变得越来越强大:它们轻轻一抖动,就像无数巨兽在荒原上奔腾驰骋。