零余者的封神路——论《边走边唱》中的“人”与“非人”

《边走边唱》作为陈凯歌早期作品之一，被认为是其精神的自叙传，由于该电影对史铁生《命若琴弦》的改编获得了较大的超越，且灌注了导演强烈的个人色彩，从某种程度上可以将之看作是陈凯歌的独立作品。在以往的研究中，该篇的讨论主要立足于电影对小说的改编，电影的信仰和宿命论色彩，导演个人精神的自叙等几个方面，而较少关注到《边走边唱》中的所有角色在“人”与“非人”间的挣扎对电影表述的重要意义，本文将主要通过对老琴师和石头作为“零余者”是怎样一步步变为“神神”的道路做探讨，并将其他具有符号意义的角色纳入，试图理解《边走边唱》中的“人”与“非人”对整部影片构建和主角命运走向的影响，进而以此角度解读电影中导演的潜在表述。

双重空间叙事:《雨中的请求》坚守与探索,现实与超越

《雨中的请求》是印度著名导演桑杰·里拉·彭萨力在2010年上映的一部剧情片,故事讲述了一位因事故瘫痪的天才魔术师,在14年后作了“安乐死”的决定并向法院提出请求,由此引发了社会的讨论和对个体生命自主性的关注。桑杰·里拉·彭萨力的电影通常以爱情为主要的叙事主题,在宏大的社会背景中凸显男女主人公可歌可泣的爱情故事,加上印度电影一直以来保持的歌舞特色,彭萨里的电影往往具有华丽的场景和舞美设计。

中国古装题材影片中的士人群像分析

作为表演艺术的重要门类之一,电影一直是深受观众喜爱的银幕艺术。这种艺术形式,不仅对现实生活和真实社会有着浓缩式的反映,还对人类历史中不少故事进行映照,由此形成了中国电影特有的门类——古装片。可以说,古装片并未随着现代社会的发展而淡出观众的视野,相反,此类影片常常借助精彩的情节、睿智的人物、美妙的风景等要素吸引着观众的眼球,一直是备受追捧的电影类型。