论蒙古族“长调”艺术的民族性与世界性

蒙古族“乌日汀哆”（即长调）具有独特的演唱风格和审美特征。然而，这一璀璨的民族音乐形式在具备个性的同时，也具备着许多共性。正因如此，长调也正在“走向世界”。蒙古族牧民常运用“乌日汀哆”音乐来表达自己的感情和交流思想。游牧民族是一个很有音乐创作天赋的集体，非常抒情而优美，是人与自然高度完美和谐结合而产生的结果。在世界音乐之林里，蒙古族“乌日汀哆”音乐艺术的个性与共性即其民族性与世界性之间的关系，是本文阐述的主要内容，同时在相关的问题上，提出了一些个人的见解。

试述门德尔松无词歌《呼啸的风》的和声风格

门德尔松是19世纪十分重要的浪漫派作曲家之一,他将古曲主义的传统和浪漫主义的志趣完美的结合在了他的作品中,使得他的作品总是赋有一种诗意的典雅。钢琴独奏《无诗歌》是一些精致的小品,柔媚之极,极像声乐作品一样,富有歌唱性。在和声方面,他既继承了古典主义的逻辑性,又在和声素材的使用及和声的序进方面进行了大胆的扩充,使和声的色彩和音乐的情绪更加丰富多彩,更加浪漫,极大的满足了作曲家个人情绪的宣泄。本文所分析的这首作品,虽在结构上十分短小,只有40个小节,但和声语言十分丰富,大量使用了诸如重属和弦的进行,还有那不勒斯和弦及少量的变和弦,使得整个作品的风格和情调都充满了浪漫和新鲜的色彩。本文将对本曲的和声进行细致的分析,来试着从中分析门德尔松的和声风格特征。