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精神家园的构建与地域文化的守望——内蒙古当代草原题材油画略论
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作者 张衡 张莹 《内蒙古艺术》 2024年第4期46-50,共5页
地域民族文化是精神家园存在的基础,为当地民族的长久发展提供了精神支撑。以地域文化为表现基础,反映时代精神内涵的内蒙古当代草原题材油画,在新时期体现出更为主动而深入地审视民族文化和注重对民族精神内核挖掘与表达的新特征,成为... 地域民族文化是精神家园存在的基础,为当地民族的长久发展提供了精神支撑。以地域文化为表现基础,反映时代精神内涵的内蒙古当代草原题材油画,在新时期体现出更为主动而深入地审视民族文化和注重对民族精神内核挖掘与表达的新特征,成为内蒙古当代油画中独具特色与魅力的艺术图景,进一步丰富了“北疆文化”的内涵。 展开更多
关键词 精神家园 地域文化 “北疆文化” 草原题材油画
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现实主义历史画叙事性研究
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作者 张衡 《金钥匙(汉文、蒙古文)》 2024年第3期71-75,共5页
叙事是人类文化领域特有的精神性活动。叙事在时间上具有久远性,在空间上具有广延性,是推动人类文化创造的基本动力。叙事的媒介不囿于文学,它延伸至人类文化的各个领域。绘画同其他文艺形式一样,与生俱来的具备叙事性特征,历史画作为... 叙事是人类文化领域特有的精神性活动。叙事在时间上具有久远性,在空间上具有广延性,是推动人类文化创造的基本动力。叙事的媒介不囿于文学,它延伸至人类文化的各个领域。绘画同其他文艺形式一样,与生俱来的具备叙事性特征,历史画作为绘画艺术中一个重要的类型,更是展现出强烈的叙事本质。开展现实主义历史画的叙事性研究,可以更好地理解和挖掘历史画的叙事内涵,从而提升民众对历史的理解和认同,更好地提升民族凝聚力,具有巨大的积极意义和社会价值。 展开更多
关键词 现实主义 历史画 叙事性 艺术真实 历史观
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再论素描教学与观察方法 被引量:1
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作者 崔雪冬 《美术大观》 2009年第7期148-149,共2页
观察是人脑的一个主要的“输入系统”。在绘画中它不只是简单的“观看”,因为一切自然物象都具有多义性和模糊性,所以要求学生要用“绘画之眼”通过“去伪存真”最终“输出”一幅纯粹的绘画作品。这里的“绘画之眼”需要学生观察物象... 观察是人脑的一个主要的“输入系统”。在绘画中它不只是简单的“观看”,因为一切自然物象都具有多义性和模糊性,所以要求学生要用“绘画之眼”通过“去伪存真”最终“输出”一幅纯粹的绘画作品。这里的“绘画之眼”需要学生观察物象时是自觉的、积极的,且具有高度选择性的视觉活动,而不是简单的、照相式的记录。只有这样的“观察”才是艺术的,而不是平庸的、乏味的。 展开更多
关键词 观察方法 素描教学 绘画作品 自然物象 输入系统 学生观 模糊性 多义性
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