乌兰牧骑与内蒙古戏曲的传承

内蒙古乌兰牧骑担负着传承弘扬中华戏曲的责任。本文对乌兰牧骑与内蒙古戏曲传承之关系及乌兰牧骑在蒙古剧的剧种建设、传承创作、保护发展等方面的作用加以论述总结,以期更好地发挥乌兰牧骑传承弘扬、繁荣发展内蒙古戏曲的作用。

《西部舞台艺术原创研究——从草原戏剧切入》最终成果简介

一、研究目的和意义通过研究西部舞台艺术作品在创作、生产过程中存在的理念、创意、题材、方法,以及体制、机制等方面存在的问题,提出解决措施;为调控、导引和舞台呈现提供依据或参考;介入剧目的创作过程、舞台呈现过程和修改过程,以突出研究的活态性、动态性,进而从可操作、可借鉴、可应用等方面体现研究价值;通过一定数量编剧.

浅析蒙古剧《安代传奇》中的文化符号

蒙古剧《安代传奇》是以《安代之歌》为基础,以“安代”舞蹈及其民间传说为故事核心编创而成,携带的文化符号经过编剧处理巧妙地嵌入剧中,成为一部经典蒙古剧。本文通过对《安代传奇》中特定文化符号的分析,探索文化符号在蒙古剧发展进程中的作用。

弃唐入汉归于魏——简析王迺欣先生的书法观及其艺术实践

生于1955年的王迺欣先生,从6岁起学习书法至今已走过了六十余载。先生德艺双馨,以弘扬中华优秀传统文化为己任,一心扑在振兴书法教育事业上,把提携晚辈后学作为分内之事,不遗余力;先生书法造诣深厚,真草隶篆行皆能为,尤以隶书和楷书因成就斐然而成为塞上旗帜;先生于书学观念或理论上,秉持独立思考,不唯书、不唯师、不唯他人的态度.