新中国的戏曲文献整理与地方剧种建构研究——以内蒙古地区二人台为个案

在内蒙古地区,关于二人台文献资料的系统收集整理始于新中国成立之后。对这一长达70年之久的历程,以时间为序,分为"20世纪50年代""20世纪80年代"和"进入21世纪之后"三个阶段,而将此之前视为"相关记录"。这一进程推动着真正意义上的剧种构建逐渐完成。

观乎其外 入乎其内——原创杂技剧《我们的美好生活》述评

杂技剧《我们的美好生活》是内蒙古艺术剧院杂技团倾全团之力,历经近两年精心策划、编排后隆重出品的,化简为繁的内容情节,至美至善、精益求精的艺术表达,引发出观众掌声、喝彩声不绝于耳,多家新闻媒体竞相报道并给予高度评价。值得一提的是,该剧总导演何燕敏原是舞蹈编导,其作品《骑兵》曾获第12届“荷花奖”舞剧奖。

阿拉善盟乌兰牧骑舞蹈创作特色初探

乌兰牧骑是内蒙古自治区独特的文化品牌,舞蹈艺术是乌兰牧骑艺术创作中的重要组成部分。阿拉善盟各乌兰牧骑编创的舞蹈作品,在自治区乃至全国的艺术舞台上始终以各具特色、异彩纷呈而备受关注。本文以阿拉善盟乌兰牧骑舞蹈艺术创作为切入点,阐述其风格类型和地域特色。

存在于恪守与演进之间——呼和浩特新城区满族八角鼓研究

《新中国成立70周年中国戏曲史(内蒙古卷)》的立项,促使我们从戏曲史的角度重新审视满族八角鼓戏这个昙花一现的本土少数民族剧种。本文从"新城"的角度看八角鼓、从说唱的角度看八角鼓、从戏曲的角度看八角鼓三个方面,对这一论题加以研究。