我的老战友生茂到天堂谱曲去了

生茂走了。我在这世上最亲密的一个老战友、老朋友、老伙计走了。生茂走得非常平静,没留下什么重要遗言,没有任何痛苦的表情,他安详地、从容地、没有任何遗憾地上路了。

本刊举行通俗音乐座谈会

十年动乱之后,通俗音乐在大陆再度兴起和发展。这,引来了各界人士关注的目光。是阻止,是支持?是放任,是引导?通俗音乐在海外的历史和现状如何?我们应有什么样的通俗音乐? 鉴于此,本刊编辑部于六月十一日在京召开了通俗音乐座谈会。参加会议的有刘诗嵘、康普、魏群、周荫昌、晓藕、王晓岭、朱一工、郭峰。下面是部分同志的发言摘要。

从杂技剧《天鹅湖》的创作看杂技艺术的传承与发展

很小的时候，我就梦想着当一名杂技演员，梦想着自己越站越高，在空中任意翻腾和自由飞翔，大胆地创造着人类不可企及的神奇，挑战人体变幻莫测的极致形态。在我看来，杂技艺术充满神秘，充满无尽的想象力，充满极致的挑战和人类的智慧，是一种我实现人生价值的艺术形式。阴错阳差，我没能从事这项事业，而是走上了漫长的舞蹈生涯。

有我之境与无我之境——以舞剧《家》中之“梅”为例,试论演员塑造人物

王国维先生的意境说中提到'有我之境'与'无我之境':'有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,故不知何者为我,何者为物。'此学说的高级正在于不止言'词之境',而贯通于所有艺术。有我,无我,是出是入,在乎创作者演绎者的心,心念与天地之间的感知,于是有境。此二境与演员和作品之间的关系虽有不同却有可学可共通之处,塑造人物要通过由外向内再由内而外的过程,以传达编导的思想内容和境界为初衷,演员进行二度创作。

以士兵的名义歌唱

9月16日晚上，在国家大剧院，我刚刚结束“西柏坡组歌——人间正道是沧桑”的第一场演出任务，就接到《中国消防》杂志编辑的电话，约我写点什么。