提升艺术品拍卖的学术品格

张公者(以下简称张):从2006年第1期开始,《中国书画》杂志将围绕市场、拍卖、收藏、学术活动等开设"匡时论坛",旨在加强艺术品拍卖的学术性讨论,提升艺术品拍卖的学术品格。今天主要是谈一谈"匡时论坛"开设的意义及主要内容。《中国书画》能够与匡时拍卖公司合作,也是经过了对众多拍卖公司的综合考察之后作出的选择。匡时拍卖公司的董总本身既是书法家,也是收藏家,对市场有比较深刻的认识,对艺术有很多独到的见解。吴董是一位有着丰富企业管理经验同时又对中国文化事业有着强烈使命感的企业家。二位不仅懂得市场,而且懂得艺术与学术。

论巩义白河窑出土的早期白瓷年代

本文将河南巩义白河窑址出土的所谓北魏瓷器,与北魏洛阳城及其他纪年墓葬出土瓷器进行比较,发现两者在器型与制法上存在一定区别,且目前发现的北魏纪年墓葬中,并未见有白河窑类型的瓷器。故有的学者将白河窑的年代定为北魏尚可商榷。通过观察北朝纪年墓出土的瓷器,可以看出白河窑类型的器物更接近东魏北齐的器物风格,其年代约在东魏北齐之间。

书画市场如何打假

孙欣:书画作伪由来已久,古往今来涉及书画作伪的因素复杂难解。利益驱动使得书画市场真假难辨,主观臆断式的鉴定与考证,知名书画家对待"少作"处理方式不同,凡此种种,致使美术史上残留诸多悬而未决的判断。立足当下的书画市场,这种现象不仅没有得到缓解,反而愈演愈烈。责任感使我们不得不再次思考"当今书画走向何方"、"如何面对艺术品的价值"、"如何规范艺术市场"等问题。这次我们有幸请到诸位专家、学者共同探讨这个问题,希冀能从多个层面来思考和解析艺术市场的书画作伪问题,以引起各界的普遍关注和重视。

陈丹青、王中军等谈中国当代油画市场

尤永(以下简称尤):王中军先生能不能先谈谈这一年来在油画收藏上的收获和心得?王中军(以下简称王):我很少跟人家交流,我的收藏是非常个人主义的,有的人是投资,但我一直没有把它当作投资来看,就是自己喜欢。像陈丹青、艾轩、杨飞云、王沂东等画家我都特别熟悉,而且是我以前画画时最崇拜的一批人,说更简单点我是崇拜艺术。我买杨飞云的画印象中最便宜的是4万元,后来从8万到十几万,到去年以242万买下了嘉德秋拍那张杨飞云的《红帘子》。

三国东吴朱然墓宫闱宴乐图漆案的图像与功用探究

发掘于1984年的马鞍山东吴朱然墓是迄今为止发现的最高规格的东吴墓葬,其中出土的八十余件漆器为认识三国时代的艺术提供了重要的材料。宫闱宴乐图漆案在朱然墓出土文物中具有特殊的意义;以宫闱宴乐图漆案作个案研究,结合三国时期的社会政治背景,从图像与功用的角度探寻漆画内容的特殊内涵,进而发掘墓葬美术功用中所反映的三国时期士族政治风尚。

从艺术圈看金申

金申先生是当代著名的佛教艺术品鉴定专家,我在与其交往的近二十年中常常向其请教,获益匪浅。对于佛像的名称、时代、地产,金先生可以说是了然于胸,而对于历代佛像的真赝,更是一目了然,令人信服。在艺术品市场一片繁华中,赝品横行是不争的事实,而以金先生为代表的一批品学兼优的专家作为拍卖公司的顾问对于净化市场,保护收藏家的利益不受侵害确实起了不小的作用。

董国强、李达、何炬星寄语

回顾2007年,在艺术市场上可以说取得了比较大的进步。首先,一些重要拍品的高价成交,以及国内买家积极参与海内外顶级拍品的竞争,反映了我们收藏家队伍整体水平的提高,这也是市场进步的标志;第二,拍卖行业的竞争前所未有的激烈,为了在竞争中脱颖而出,拍卖公司比起以往更注重品牌的建设,更注重提高服务质量,竞争给行业带来的进步大家也是有目共睹的;第三,艺术市场投机的气氛明显减弱,取而代之的是越来越多的企业界有识之士加入到收藏队伍中来。私人美术馆、艺术馆以及公共收藏机构开始涌现,并且呈现良好的发展势头,这标志着艺术品收藏在中国开始进入一个新的阶段。

2006’春拍展望

《中国书画》杂志和北京匡时国际拍卖有限公司合作的"匡时论坛"栏目已经做了两期,每期我们都有一个讨论的主题,今天请大家来是想对2006年春拍进行展望。2005年的拍卖市场有许多新的变化,出现了"春涨秋落"的现象,给许多藏家和投资者带来了恐慌。因此,今年的春拍就显得格外重要,其拍卖结果会被认为今年艺术品市场走势的风向标。再则也想请诸位针对当前艺术品市场的情况对艺术品投资者和收藏者提一些有益的建议。

中国热的“余温”——1793乾隆英使团威廉·亚历山大画作探析

作为1793年乾隆时期马戛尔尼英使团的制图员,威廉·亚历山大(William Alexander,10 April 1767–23 July1816)为后人留下了数以千计的中国题材速写水彩画。这些画作不仅引领了当时欧洲的中国题材艺术创作风格,也深刻影响到了社会文化领域的"中国热"。马戛尔尼使团访华促成了东西方两个世界的交汇,也成为了西方世界对于中国的态度从"热"到"辱"的转折点。以威廉·亚历山大为代表的19世纪末西方中国题材绘画创作中,蕴含着西方社会对华认知剧烈变化的历史变局。

远去的犀角雕

＂胡星岳＂款犀角雕螭龙纹杯以整块犀角雕琢而成,色呈褐黄,光泽柔和、滋润,犀角纵纹清晰可辨,为亚洲犀之珍品。杯椭圆形,大撇口,下部内收,圈足。一边雕螭龙把手,扶于杯身,口沿内外侧饰回字纹,口沿下方趴伏一螭龙顾首回盼,杯腹部饰两周变体夔龙纹。该杯仿古造型,纹饰精美繁缛,利用了犀角本身的特征,巧妙雕琢把柄,端庄古朴,刀法细腻浑朴。杯底足深凹,足底中心处有阳文＂胡星岳制＂四字篆书印款。

提升客户服务能力 改善客户关系价值——浅论内地艺术品拍卖业的管理变革

中国拍卖业自上世纪90年代诞生以来经过20余年的发展,已培养了一批有实力的拍卖企业和优秀的拍卖人才。如今,越来越多的人开始关注拍卖、认识拍卖。目前,我国艺术品拍卖年成交额已逼近千亿元人民币,成为继金融,房地产之外的第三大投资市场。这些变化给中国的拍卖业带来了空前的发展机会,同时新一轮的竞争正在进行。如何构建面向未来的拍卖企业管理模式已经成为各拍卖企业面临的日益重要的课题。本文作者长期参加拍卖一线工作,积累了丰富经验,通过细心观察、总结,提出了要从"以客户关系为中心"的企业管理视角对拍卖企业的管理进行变革的观点。应本刊之邀将其整理成文。

《富春山居图》清初流传考辨

黄公望《富春山居图》在清初为宜兴吴洪裕收藏,吴氏临终之际将其投入火中,赖由他的两个侄子及时抢救而幸免于难。由于对吴洪裕的家世情况不甚了解,后世将抢救《富春山居图》的二人误为一人。火焚后的《富春山居图》被分成两段,《剩山图》为吴其贞所得,主要部分先归丹阳张伯骏,继而被泰兴季寓庸买去。季寓庸卒后此卷归其子季八士,因父子二人同时钤有收藏印,季八士名声不显,父子二人又被误为一人。另外,作为《富春山居图》在清初流传的重要见证者,吴其贞的名字也有误会发生。本文据文献与收藏印等材料加以考辨,以期厘清《富春山居图》在清初流传中的三个误解。

鉴定专家和画家金申画作欣赏

金申先生是当代著名的佛教艺术品鉴定专家,我在与其交往的近二十年中常常向其请教,获益匪浅。对于佛像的名称、时代、地产,金先生可以说是了然于胸,而对于历代佛像的真赝,更是一目了然,令人信服。在艺术品市场一片繁华中,赝品横行是不争的事实,而以金先生为代表的一批品学兼优的专家作为拍卖公司的顾问对于净化市场,保护收藏家的利益不受侵害确实起了不小的作用。过去我也曾听说金申先生是学美术出身,

宣传工作要注重组织建设

近年来拍卖市场发展火热，拍卖公司愈发重视拍卖的宣传工作。为加强拍卖行业对宣传工作的学习和交流，中国拍卖行业协会特别邀请北京匡时国际拍卖有限公司副总裁谢晓冬开展网络继续教育课程讲座，分享他们在企业宣传工作实践当中的经验和体会。本刊编辑部将讲座要点整理发表。

企业宣传工作的组织建设

我举两个列子．清初四僧是中国绘画史上非常有名的大师．但是对清初四僧概念的定位是到民国的时候才确立的。再比如大家所熟知的明四家之一文征明，他作为艺术家的简历．是到了徐邦达时代由徐老建立起来的。若是放在当时的历史环境来看．我们找不到文征明作为艺术家的简历。放到明代．我们若视他为艺术家或画家，那是在骂他。

疫情下的高校毕业展:探索、困惑与重塑

现代美术教育中,毕业展览是一个不可或缺的重要环节,这往往是年轻艺术家们完成学院教育前的最后集体亮相。在过去相当长的一段时期内,毕业展的形式多限于高校院系学生创作成果的一次公开展示,以分数评比与优秀作品考核为主要目的之一。今天的高校毕业展,有着不断充实的维度与广度,在内容上已经走出了院系的内部陈设,正在成为一个愈受公众关注的展览形式。二〇二〇年初以来的全球疫情大流行,导致了前所未有的社交隔离,虽然目前国内的博物馆、美术馆等场所已经陆续恢复对外运营,但是诸多高校毕业展览依然难以通过实体空间呈现于公众面前,时代变局为二〇二〇年高校毕业展的呈现带来了新的课题。

槌起槌落间 那份坚定与执着

从业十余载，时间见证了我在拍卖行业的不断成长．也见证着中国拍卖业的起伏与发展。回顾过往．无论于个人、于行业，槌起槌落间的那份执着与坚定，都无疑是推动自我成长或行业发展的源源动力．起点即是终点．终点即是起点，循环往复，感触颇深。

田黄如金——王光烈旧藏田黄章亮相匡时秋拍

田黄石兼具细、洁、润、腻、温、凝，印石之六德，被誉为“帝石”、“石中之王”。清代，田黄石更是备受满清皇族与文人达贵的宠爱，争相寻觅，价与金玉相埒。