壁画制作工艺和材料光谱分析——以北京延庆花盆关帝庙壁画为例

光谱学是利用光与物质的相互作用,展示物质微观结构,提供不同化学分析方式,从而实现对物质的定量和定性分析。壁画制作工艺分析中运用了大量的光谱分析技术,该研究以北京延庆花盆关帝庙为例,通过光谱及其他技术分析壁画的制作材料和工艺。花盆关帝庙位于北京延庆区花盆村,始建于清雍正四年(1726年),是当时祭祀的重要场所,也是延庆地区关帝庙的典型代表之一。运用X射线衍射、拉曼光谱和激光粒度分析仪等一系列光谱技术发现关帝庙壁画的地仗层成分为石英、方解石和钠长石,白粉层成分为石膏,颜料层中红色颜料为铁红、铅丹和朱砂,蓝色颜色为蓝铜矿,黄色颜色为铬黄,黑色颜色为炭黑,白色颜料为石膏,绿色颜色为巴黎绿、绿土和铬绿。沥粉贴金工艺的胶结物为熟桐油和松香树脂,金箔采用含金量86.1%的赤金。拉曼光谱不仅可以辨析壁画颜料,还能通过颜料历史研究佐证和丰富壁画修复历史信息。结合文物光谱分析数据与文献资料,充分挖掘文物背后的信息,对研究和保护古代壁画有着重要意义。通过花盆关帝庙壁画同面墙不同位置的壁画地仗层制作工艺的差异,说明壁画制作材料和工艺受位置影响。期待日后研究者通过研究壁画制作材料和工艺差异,发现符合规制的典型壁画案例,通过梳理壁画不同位置制作材料与工艺,总结历代壁画制作规制。

石质文物的虚拟修复技术——以成都博物馆馆藏石犀为例

针对博物馆馆藏石质文物修复的问题,提出了针对石质文物结构性病害的虚拟修复方法。首先,收集文物相关资料并对资料进行分类、整理。其次,结合现有资料及石质文物几何形貌特征对石质文物病害进行分类并对修复可行性进行分析。最后,采用具有针对性的虚拟修复方法对文物的三维模型进行虚拟修复。通过虚拟修复,可以最大限度地结合史料的客观依据和修复人员的主观能动性,为文物修复提供低成本试错的机会,为文物修复成果的展现提供更多的可能性,同时也能够作为文物数字活化利用的新思路。

敦煌壁画的保护管理技术

敦煌壁画作为世界文化遗产,无论是其艺术风格、审美特征还是内容表述都是相当生动形象的,可以说是中华文明史当中的璀璨明星.但是伴随各种原因的影响,敦煌壁画的受损问题日益加重,如果无法对其科学的保护管理,很有可能导致其逐渐消失在历史的长河当中.所以本文将会重点探讨分析针对于敦煌壁画的保护管理技术,以求能够为相关工作者提供借鉴.

甘肃庄浪县云崖寺石窟明代彩塑制作工艺与材料分析研究——以6号窟、7号窟为例

甘肃省是我国石窟寺分布最为广泛的区域之一,且多文明于世界。云崖寺位于庄浪县,初兴于北魏,发展于北周,繁荣于明代,是陇东地区极为重要的石窟。此处明代彩塑在石窟中独树一帜,因文物价值高、造型精美、保存完整而备受关注,对研究佛教艺术具有极为重要的价值。以云崖寺石窟6号窟和7号窟彩塑为研究对象,综合运用可见光摄影、红外摄影、超景深显微镜(OM)、扫描电子显微镜及能谱(SEM-EDS)、 X射线衍射(XRD)、便携X射线荧光(XRF)、激光拉曼(Raman)等技术进行制作材料与工艺分析。结果显示,此处彩塑制作工艺与甘肃地区传统彩塑制作工艺相一致,结构为骨架层、泥塑层和彩绘层。其中,骨架层分两种,即木骨架、石胎结合木骨架。石胎为崖体,主要成分为石英、钠长石、钾长石、微斜长石、针铁矿等,是典型的砂岩;泥塑层分为粗泥层和细泥层,制作时向内加入麦秆和麻作为添加材料,主要成分有石英、钠长石、斜长石。彩绘层由颜料层和金层组成,其中,红色颜料为朱砂和铅丹、棕色颜料为铁红、绿色颜料为氯铜矿、白色颜料为白垩、黑色颜料为炭黑,7号窟部分彩塑使用雌黄作为橙色颜料。彩塑在领口、袖口、纹样等多处使用沥粉贴金,与贴金、泥金、拨金相比,沥粉贴金更为立体,增强了彩塑的庄重感和审美效果。利用红外摄影获取油烟污损、积尘等病害下的服饰纹样、基座图案。该工作全面分析了云崖寺明代彩塑制作工艺与材料,有助于我国中小型石窟的系统研究,亦可为此处石窟寺文物后续保护提供科学依据。

西安新发现的两座元代墓葬壁画颜料研究

西安市雁塔区集中发现了一处元代家族墓,是陕西重要考古新发现之一。其中两座编号为M38、M40的墓葬残留壁画,壁画残损但颜色鲜艳,基本保留了颜料层结构信息。为了解这两座元墓壁画的颜料类型,通过剖面显微观察、扫描电子显微镜-能谱、拉曼光谱和显微红外光谱分析等多种方法,对壁画颜料成分开展了调查分析。结果显示:壁画颜料包含矿物颜料和有机染料——红色颜料有铅丹、朱砂、铁红,黑色颜料为炭黑,白色颜料为白垩,绿色颜料为石绿,蓝色颜料为石青和靛蓝;墓葬M38的壁画有白灰层,墓葬M40的壁画无白灰层。靛蓝的应用是西安地区继唐代韩休墓壁画中发现之后的又一使用实例,为靛蓝在元代作为绘画材料在壁画中的使用提供了新的资料。研究结果也将为两处元代墓葬壁画后续的保护修复提供重要参考。

新疆伯西哈石窟壁画保存现状研究

新疆伯西哈石窟壁画绘画风格总体上以中原风格为主,同时又融入了龟兹和焉耆画风,从而形成了辨识度极高的回鹘画风。文章在伯西哈K1至K5壁画内容及其现状调查的基础上,完成对颜料层、地仗层及支撑体的实验室检测分析,从而对其颜料的矿物质组成和壁画的制作工艺有了一定的认知。在此基础上对壁画颜料层的起甲、粉化,地仗层的酥碱、空鼓、脱落,支撑体的裂隙等病害进行了初步的分析,为本体保护研究做出了积极的努力,为保护方案的制订提供了有力的数据支撑。

天水仙人崖石窟壁画颜料层原位-无损分析研究

壁画是我国极为重要的文化遗产类型,具有极高的历史价值、艺术价值、科学价值、文化价值和社会价值。颜料层作为壁画的核心价值所在,包含古代历史文化、宗教信仰、政治经济、科学技术等多方面的信息内涵。常规的颜料层分析方法有原位无损和微损取样两种,取样分析方法虽能满足这类珍贵、脆弱文物的研究,但获取样品数量有限且会对本体造成不可逆转的损伤。综合运用数字成像以及光谱等分析技术对天水仙人崖石窟壁画颜料层进行工艺与制作材料研究。结果显示,正射影像图能够真实记录壁画当前纹理信息,色度仪可以量化表征壁画颜料的颜色,红紫外摄影可以提取可见光下不易探查的壁画绘制线稿、修复痕迹等隐含信息,高倍数码显微镜可观察壁画表面的微观形态及破损处的层次信息,便携式X射线荧光光谱仪可检测出颜料中的元素由此判断主要显色元素,高光谱采集所得数据与标准图谱比较后能够准确判定颜料的矿物种类。因此,多种原位无损分析方法的联合运用,可以减少对文物的直接干预,亦可达到对壁画颜料层认知的目的。这些非接触式的无损检测方法,可精细化研究壁画颜料层的色彩、物理、化学属性等内容,是壁画现场分析的重要手段,可在石窟寺、寺观殿堂、墓葬壁画的研究上进行推广,发挥其应有之用。

襄城文庙历史格局演变的研究

襄城文庙是一座“庙学合一”的县级文庙。文庙现存文物建筑两座、遗址遗迹四处。作者通过研究有关历史文献资料,梳理出襄城文庙历史沿革演变过程,明确了明清时期襄城历史格局,分析襄城文庙对城市格局产生的影响。

应用红外摄影技术研究北京延庆花盆关帝庙重层壁画

重层壁画作为壁画中的一种特殊形式较为少见,该领域的研究实例和资料稀少。现有的重层壁画研究内容侧重于通过技术将重层壁画层层揭取,展示壁画的多层信息。但是对于直接涂抹白粉后绘画的较薄上层颜料层,揭取会对壁画造成不可逆的伤害。该研究旨在通过红外摄影技术和Photoshop图片处理软件,以花盆关帝庙重层壁画为例,解决上层较薄的重层壁画无法揭取和多层壁画信息展示的问题。

辽宁关山辽墓门神壁画制作材料与工艺研究

关山辽墓位于辽宁省阜新市马掌洼,作为辽代贵族墓葬群,其墓葬壁画内容丰富,对于研究辽代契丹民族的政治、经济、社会文化、丧葬习俗,以及我国墓葬壁画的发展有着重要的价值。2020年由于展陈需要,亟待进行壁画修复工作。为此,利用超景深显微镜、扫描电镜及能谱、激光拉曼光谱、X射线衍射、热裂解气相色谱质谱等方法对关山辽墓门神壁画的颜料、白灰地仗层和颜料层胶结物进行了分析。结果表明,壁画使用的颜料均为矿物颜料,其中红色颜料为铅丹和铁红,黑色颜料为炭黑,黄色颜料为铁黄和铅黄,绿色颜料为石绿,颜料胶结材料为动物胶。壁画白灰地仗层主要由石英、方解石组成。通过对门神壁画制作材料与工艺特征的讨论,可以为后期壁画的保护修复材料筛选提供依据。

福建福州闽安村

福建省福州市马尾区亭江镇闽安村,村名取＂安镇闽疆＂之意,古名＂迥港＂。2010年被住房和城乡建设部与国家文物局公布为第五批中国历史文化名村。闽安村地处福州市东郊、闽江西岸棋盘山和西山之间,邢港河自西北流经村境并向东注入闽江（图一）。闽江口为福州入海的交通要道,闽安附近江段＂枕居海门,为舟楫往来要冲之地＂[1],称为＂闽安门＂。

基于功能研究的钧台钧窑国家考古遗址公园规划构想

本文从国家考古遗址公园的概念出发,按照功能的区别对国家考古遗址公园进行功能研究,结合钧台钧窑国家考古遗址公园规划设计项目,探索基于功能研究的国家考古遗址公园规划设计策略。

甘肃云崖寺石窟五方佛洞彩塑病害调查及成因分析

甘肃省云崖寺石窟7号窟又名五方佛洞,开凿于明代,至今约有400多年历史,内现存有15尊精美塑像,是造像艺术的杰作,具有很高的历史、艺术、科学及社会价值。石窟中古老的彩塑保存至今,不可避免地存在衰老与劣变,因此本文对彩塑所在保存环境进行考察,通过直接观察法结合显微观察的方法对病害种类进行识别,基于病害调查,绘制病害图并统计病害面积,按照病害产生的原因性质,对病害成因做简要分析。