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吴昌硕画论思想浅议
1
作者
韩学宁
《美术观察》
CSSCI
北大核心
2022年第5期73-73,共1页
吴昌硕是“海派”绘画的代表人物,是传统文人画在近现代的一个历史高峰。吴昌硕的画论思想以气为主,主张“画气不画形”吴昌硕所谓的“气”,不仅是指“金石气”,更重要的是指“宇宙之元气”。吴昌硕对于绘画的这种认识是其所处的时代环...
吴昌硕是“海派”绘画的代表人物,是传统文人画在近现代的一个历史高峰。吴昌硕的画论思想以气为主,主张“画气不画形”吴昌硕所谓的“气”,不仅是指“金石气”,更重要的是指“宇宙之元气”。吴昌硕对于绘画的这种认识是其所处的时代环境、自身文化修养和中国画评价体系综合的结果.
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关键词
吴昌硕
画论
金石气
原文传递
“美术化”书写的反思——对近代书家师法《爨宝子碑》现象的考察
2
作者
韩少玄
《中华书画家》
2021年第12期24-29,共6页
《爨宝子碑》自出土以来,就得到了众多书家、学者的青睐,成为书法创作和金石学研究的重要取法对象和研究对象,其中康有为尤其表现出对此碑的推重。在《广艺舟双楫》中,康有为先后两次提及此碑:其一是"端朴若古佛之容";其二是&...
《爨宝子碑》自出土以来,就得到了众多书家、学者的青睐,成为书法创作和金石学研究的重要取法对象和研究对象,其中康有为尤其表现出对此碑的推重。在《广艺舟双楫》中,康有为先后两次提及此碑:其一是"端朴若古佛之容";其二是"朴厚古茂、奇姿百出,与魏碑之《灵庙》《鞠彦云》皆在隶楷之间,可以考见变体源流"。
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关键词
《爨宝子碑》
隶楷
书法创作
美术化
魏碑
金石学
康有为
《广艺舟双楫》
原文传递
题名
吴昌硕画论思想浅议
1
作者
韩学宁
机构
北京大学、中国国家博物馆联合工作站
出处
《美术观察》
CSSCI
北大核心
2022年第5期73-73,共1页
文摘
吴昌硕是“海派”绘画的代表人物,是传统文人画在近现代的一个历史高峰。吴昌硕的画论思想以气为主,主张“画气不画形”吴昌硕所谓的“气”,不仅是指“金石气”,更重要的是指“宇宙之元气”。吴昌硕对于绘画的这种认识是其所处的时代环境、自身文化修养和中国画评价体系综合的结果.
关键词
吴昌硕
画论
金石气
分类号
J212 [艺术—美术]
原文传递
题名
“美术化”书写的反思——对近代书家师法《爨宝子碑》现象的考察
2
作者
韩少玄
机构
北京大学、中国国家博物馆联合工作站
出处
《中华书画家》
2021年第12期24-29,共6页
文摘
《爨宝子碑》自出土以来,就得到了众多书家、学者的青睐,成为书法创作和金石学研究的重要取法对象和研究对象,其中康有为尤其表现出对此碑的推重。在《广艺舟双楫》中,康有为先后两次提及此碑:其一是"端朴若古佛之容";其二是"朴厚古茂、奇姿百出,与魏碑之《灵庙》《鞠彦云》皆在隶楷之间,可以考见变体源流"。
关键词
《爨宝子碑》
隶楷
书法创作
美术化
魏碑
金石学
康有为
《广艺舟双楫》
分类号
J29 [艺术—美术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
吴昌硕画论思想浅议
韩学宁
《美术观察》
CSSCI
北大核心
2022
0
原文传递
2
“美术化”书写的反思——对近代书家师法《爨宝子碑》现象的考察
韩少玄
《中华书画家》
2021
0
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