隙间作庭——山中天艺术中心设计

120年前,我在《时代建筑》上,撰写"隙间"一文,以阐释我设计的一座画家住宅,文章以徐渭的青藤书屋开头:雨间,绍兴"青藤书屋"被雨隔成四间:屋两间,天井两间。三堵白墙,两屏格窗,从南向北排成:墙、窗、墙、窗、墙。那时,我还不能区分天井与庭园;我对庭园的诠释,还附着在建筑的窗、墙间;我对庭园景深的理解,也只是瓦当的滴雨,能否撑开窗墙间黏着的深度。

表意的缝隙——山中天艺术中心扩建

山中天二期(图1~3)位于北京市朝阳区798园区。一期的设计1)已涵盖了北侧的刀削面馆,只等面馆腾退就另行施工。一期即将竣工时,甲方还想将面馆北侧的建筑租过来(图4),房东却只肯出租门面以东无路可通的几间库房,它们就只能从面馆深处折入,甲方犹豫组织人流的困难,我却对其南侧公共管道缝隙间的野生竹林(图5),颇为心动,以为价格合适就租下来,至于解决流线问题,是建筑师的基本技能。

体式与应变——镜清斋赏析

以疏密或错落这类术语讨论镜清斋于山水间的建筑布局,尚属建筑与园筑通用的"体宜"部分,而无法触及到园筑因借山水而应变的"因借"核心。将乾隆帝为镜清斋所写的诗歌意象,当成乾隆帝对镜清斋园林的理想愿景,以评估实际建成的园林场景能否达成所愿,并以此评价这座园林在后世翻建中的意象得失。