民族文化认同的建构：一种解读体育传播政治功能的视角

本文以体育传播为切入点,考察中国改革开放前和从改革开放到社会主义市场经济的确立以及在进入21世纪后和平崛起三个阶段,分析了官方媒体通过体育传播对民族情感和文化认同的建构方式。中国官方的体育传播具有很强的民族文化建构功能,这种建构功能主要体现在民族情感的建构上。随着时代的发展,民族文化认同的建构方式和内容都发生了巨大的变化,在全球化时代及我国后奥运时期,体育传播应以奥运精神的传播和培育以民族精神为核心的文化认同作为传播的重要内容。

数字技术时代的影视美学(上)

数字技术给当代人类社会带来的巨大变化已经初露端倪,本文全面梳理了数字技术给世界电视业和电影业带来的广泛变化,对数字技术所来的影响给予了肯定的评价和乐观的判断,此外,还对在数字技术基础上产生的多媒体文化和虚拟美学进行了深入的探讨。

公共艺术博物馆的发展趋势

（接上期）没有必要对当代大众艺术作学术上的深文周纳，因为大众艺术就是让所有的人都能接受的艺术。菲尔丁·道森指出：“连环漫画——也许你在每天阅报时都忽略过去——是美国文化生活中的独特创造，而且，一个世纪以来，连环漫画评点着我们的观看以及看自身的方式，其中有大量日复一日的娱乐与消遣的用意。”我们对大众艺术的理解是直截了当的，因为它反映的就是我们的生活。

公共艺术博物馆的发展趋势

科幻小说家哈里·托特尔多夫原先是中世纪史学家，其充满想象力的流行小说描述了另类的世界。他想象了如果南方赢得了美国的南北战争或者君士坦丁堡未沦陷在穆斯林信徒手里，那么世界将会发生什么。人们可以从这样的推测中学到很多历史的真相。想象一下，一位置身于1789年6月的巴黎的批评家是如何看待未来的博物馆的，而她有理由觉察到即将到来的政治巨变。

中国电视节目主持人发展变奏曲

节目主持人在中国电视发展的历史视野中，是一个年轻而耀眼的词汇。“年轻”是因为在中国电视50年的发展脉络中，它出现于1980年，迄今只有28个年头；“耀眼”不仅因为职业特征决定其所占据的显要位置，更因为其具有强大的传播影响力。中国电视节目主持人经历了28年的跋涉，已坚实地确立了其独立的职业形式。历经近30年的发展，中国电视节目主持人既在磨练中获得了自身的进步和发展，也伴随和见证着电视观众的成长，成为中国电视事业发展中不可或缺的重要组成部分。现在，人们对主持人的关注越来越超越对其表象的感知，开始了全方位、深层次的思考，去追问其有声、无声语言背后的蕴涵。

一次关于绘画的哲学旅程

关于绘画本质的认识,有一个不断发展的历程。从幻觉主义对形似的坚守,到形式主义对语言的推崇,再到观念主义对概念的直白诉求,最后到图像与观念的重合。这些在历史进程中逐渐发展起来的绘画观念,在今天却同时存在。澄清它们的内涵,有助于让不同的绘画观念各归其位,进而有助于对依据不同观念创作的作品做出恰当的评价。

数字技术给中国电视带来的机遇和挑战

数字技术标志着国家的实力，关乎国家的信息安全。由于广播电视具有重要的新闻功能，拥有庞大的观众群和巨大的影响力，数字技术在广播影视业的发展运用，已经远远突破了经济基础的范畴，从而具有了上层建筑和意识形态领域的重要意义。

中国电视节目主持人发展变奏曲

节日主持人在中国电视发展的历史视野中，是一个年轻而耀眼的词汇。“年轻”是因为在中国电视50年的发展脉络中，它出现于1980年，于今只有28个年头；“耀眼”不仅因为职业特征决定其所占据的显要位置，更因为其具有强大的传播影响力。中国电视节目主持人经历了28年的跋涉，已坚实地确立了其独立的职业形式。历经近30年的发展，中国电视节目主持人既在磨练中获得了自身的进步和发展，

点击中国电影产业化

从近几年的发展看,几部国产大片诸如《英雄》、《十面埋伏》、《七剑》、《无极》、《神话》的重装上阵,我们才开始真正地领略电影在产业化进程中的商业智慧与营销智谋,才刚刚体会电影在产业化发展中的甜头。