是谁让网络作家与编剧反目成仇

因为偶然原因,我正巧看过《余罪》这部网络小说。说实话,挺好看的,我很喜欢。后来,有公司投资将它拍摄成网络剧,第一季播出之后,迅速成为热点,得到了广大网友的交口称赞。但在第二季播出时,口碑消失了,网友几乎全部粉转黑,对剧情中各种不合理的改编进行了毫不客气的批评。

编剧工作链

从资方那里拿到第一笔钱,用这笔钱和一些虚无的热情麻醉自己的大脑,让它兴奋起来,做出要充满惊喜地迎接一个前所未有的奇迹诞生的姿态。然后开始在热情渐渐蒸发殆尽的过程中,自己既当参赛者又当评判者,淘汰掉无数点子,最终选取其中一个。再从"这一个"开始,试图按"一生二,二生三,三生万物"的玄妙逻辑,开始"创意生提纲,提纲生分集,分集生分场,分场生初稿,初稿生定稿"的漫长孤独之旅。

资本异化时代的编剧手艺人策略 资本控制下的创作现状

他参与编剧了45部以上影视剧他有一支"编剧别动队",致力于"传道授业解惑"他是余飞在这里,他秣马厉兵预知编剧技巧和影视行业"那些事儿"且看"飞说不可"随着国内外巨额资本的涌入,以及几大新兴视频网站的坐大,影视行业正迎来资本的全面异化。由制片、导演、演员包括编剧所成立的公司动辄被几亿、十几亿的并购;以创意,乃至于手艺为立足点的公司也成了资本市场上的弄潮儿,纷纷被资本鼓吹至巨大体量。

超光速艺术家

他参与编剧了45部以上影视剧他有一支"编剧别动队",致力于"传道授业解惑"他是余飞在这里,他秣马厉兵预知编剧技巧和影视行业"那些事儿"且看"飞说不可"时间回溯到1999年,那时候空气还好,蓝天很多,而我还年轻气盛,体力充沛,尚未成家,百无牵挂。在当时的我看来,任何事情只要规定出了一个起点A和一个终点B,中间的完成过程就没有什么不可能的,手到擒来而已。那天半夜,我在一家制作电视节目的公司里和朋友瞎混闲聊。到了将近零点的时候,朋友们纷纷离开要回家休息了,而我却满脸亢奋并没有离开的意思。朋友问我留在这里干什么?

有限细分原则下的“板块编剧法”

每当淘宝来货,我太太总是率先冲上去,喘着粗气挤包装上的塑料泡泡或一脸暗爽地揭各种保护膜;我女儿小奈,一岁零一个月,根本不用说话,胖手一挥,姥爷就会抱着她奔袭目标而去;而我工作室新来的编剧助理王同学,更是有绝招把小鲜肉的生活安排得有声有色:在工作室后花园刨完地之后等不及种子发芽,就挥汗倒出半碗橄榄菜和半碗榨菜与隔夜饭一拌,优雅地吃饱后一个侧翻滚到浴缸。

1.55编剧法

经常听到某些制片方百思不得其解地说:"找了一个名气挺大的编剧,开的价钱可高了!可我们为了做一个好东西给公司树名立威,咬牙给了!本来以为找到他就是买了保险了,谁知道根本不是那么回事儿……刚开始聊得倒是挺好的,天花乱坠!写大纲也还不错,做分集也没问题,就是一写剧本,完了,整个一坨狗屎,根本没法看!我真是没想到,这个编剧原来根本不会写剧本!"出现这种情况,我们姑且不论是这位编剧不会写剧本。

编剧维权取证指南

有一位传说中的导演,与任何陌生人谈话都要录音,以免事后说不清;另有一位传说中的编剧,每次与甲方谈判都要在关键时刻上厕所,但把手机开着录音软件并面朝下放着,等回来之后偷听甲方说了什么话,以便为自己的报价作为参考;更有一位老谋深算的制片人,谈事儿都会带着两个手机,一旦到了特殊时刻,就会用桌上的手机悄悄拨通身上另一部静音的手机,然后离开座位去接通那部手机。

编剧众筹:反抄袭里程碑

抄袭者，在过去一旦事发，就再无颜面留在他所处的那个领域，要么改行，要么消失，要么自尽以谢天下。那是过去。现在，抄袭者在完事儿之后，不以为耻，反以为荣，有的还会公然挑衅被抄袭者，甚至把自己的抄袭之作寄给受害者示威。更有奋勇争抢这种抄袭作品的公司，认为抄袭被曝光是好事儿，省了他们的宣发费。

编剧的杜鹃窝

杜鹃最为人熟知的特性是孵卵寄生性。这种特性见于杜鹃亚科的所有种类和地鹃亚科的3个种类,即产卵于某些种鸟的巢中,靠养父母孵化和育雏。杜鹃亚科的47种有不同的适应性以增加幼雏的成活率,如杜鹃的卵形似寄主的卵(拟态),因此减少寄主将它抛弃的机会;杜鹃成鸟会移走寄主的一个或更多的卵,以免被寄主看出卵数的增加,又减少了寄主幼雏的竞争;杜鹃幼雏会将同巢的寄主的卵和幼雏推出巢外。某些杜鹃的外形和行为类似鹰属(Accipiter),寄主见之害怕,杜鹃从而能不受干扰地接近寄主的巢。因此许多人给杜鹃安上了“

IP热与抄袭潮:庸才的刹那江湖

资本、网络、IP、政策缺陷导致的文化产业冒进大潮正轰轰烈烈席卷而来,但既然要来,就毕竟要去。一旦视频网站整合完毕,政策落定,资本归位,你会发现弄潮儿在裸泳。潜心琢磨牛逼之作,现在正当时。只要潮落,下盘沉稳的就会浮出水面成为中流砥柱。但是,中流砥柱也是需要物质基础的,如果没有相应的支持,或者涨潮时间过于冗长,砥柱坚持不到退潮可能就坍塌了。更有甚者,为了生存,中流砥柱可能也会改行易辙,去为他人做嫁衣裳了。

抄袭者:异族文化侵略与渗透的卧底

他参与编剧了45部以上影视剧他有一支"编剧别动队",致力于"传道授业解惑"他是余飞在这里,他秣马厉兵预知编剧技巧和影视行业"那些事儿"且看"飞说不可"2014年12月25日,北京三中院一审宣判琼瑶诉于正及其相关方制作的电视剧《宫锁连城》侵犯原告创作的电视剧《梅花烙》及同名原著小说著作权一案,认为被告侵犯原告著作权事实存在,并判决于正公开向琼瑶赔礼道歉,同时禁止电视剧《宫锁连城》的复制、发行、传播,并判赔偿金人民币500万元整。对此判决结果,于正一方表示不服,认为事实不清、证据不足。

抄袭面前一律平等

他参与编剧了45部以上影视剧他有一支"编剧别动队",致力于"传道授业解惑"他是余飞在这里,他秫马厉兵预知编剧技巧和影视行业"那些事儿"且看"飞说不可"北大法学院知识产权学院院长张平在2014年12月26日央视《新闻1+1:琼瑶胜诉原创的胜利》中表达了自己对琼瑶诉于正案一审判决的看法:第一点,张平院长对判决"禁止复制、发行、传播"的看法:原告的《梅花烙》是200多个桥段,被告的《宫锁连城》是900多个桥段。9个点的相似,就让整部剧停播,这是值得我们深思的。

资本大潮下的IP骗局和原创危机

影视产业离不开资本,只有资本介入,才有影视产业,这是行业特点所决定的。当年,资本的大量、强势介入剧烈地搅动了影视行业的水池,事实上引发了整个影视行业空前繁荣、百花齐放的景象,但是在这个繁荣的背后,问题已然悄悄浮现,其中最令人关注的问题是"IP骗局与原创危机"。市场一年需要15000集以上的戏。

我们都是山大王

用人物作载体来讲故事以便表现某一种价值观。一般来讲,我们创作剧本的时候,大概都是这个流程。这话谁都会说,但真的做起来就千差万别。尤其是从宏观角度来看,当我们说出这样一个普通得不能再普通的创作理念的时候,我们想要给当代的影视创作作出一个什么样的诊断?提出什么样的希望?给出什么样的解决办法?这是一个必须较真儿的问题。

现实题材中的点、线、面、体

他参与编剧了45部以上影视剧他有一支"编剧别动队",致力于"传道授业解惑"他是余飞在这里,他秣马厉兵预知编剧技巧和影视行业"那些事儿"且看"飞说不可"现在有些题材被大家归为禁忌之列,但现实题材好像非常红火,属于大热门。但仅此一种类型被广泛开发,导致同质化和跟风严重,让人不免觉得,我们的题材范围似乎非常窄了。其实,作者介入每一种题材之前,都要想好,要如何在里面挖掘?换言之,每种题材都可大可小,可宽可窄,虽然不同的写法之间可以互相借鉴和介入,但无论如何。

《著作权法(送审稿)》的七个问题

使用了24年的现行著作权法经历了三次修改,每次变化不同,很多同仁因为工作忙没时间去了解,也就不敢发表自己的意见。我也是因为多次参与著作权法的讨论,自己私下做了点功课,也听过法律专家的意见,勉强明白了三次修法的区别。特撰文与大家分享,因为专业所限,如有错漏。

迷离的鸿沟:原创、借鉴与抄袭

他参与编剧了45部以上影视剧他有一支"编剧别动队",致力于"传道授业解惑"他是余飞在这里,他秣马厉兵预知编剧技巧和影视行业"那些事儿"且看"飞说不可"现在创作一部作品,要说所有的元素别人都没用过,这几乎不可能了。现在所说的原创,应该是立意、创意、结构、人物、人物关系、核心事件、桥段、细节、台词,各种元素全都有可能是别人用过的,但是我们把它拿过来重新进行整合,

原创危机与全版权突围

他参与编剧了45部以上影视剧他有一支"编剧别动队",致力于"传道授业解惑"他是余飞在这里,他秣马厉兵预知编剧技巧和影视行业"那些事儿"且看"飞说不可"影视剧的原创一直就存在多重危机,但多年来的表现方式只是一重过去再现另外一重。而今天,这种危机已经开始总爆发,影视原创已经加速快消化、极端边缘化、高度萎缩化。快消化说的是原创即使存在。

垃圾IP七宗罪

作为知识产权的英文缩写,IP本身是一个非常中性的词。概括来说,IP其实是所有有可能进行创意开发,尤其是进行影视创意开发的文化载体。但是,随着IP争夺战愈演愈烈,精于此道的人不管IP是否优质,只要有点炒作价值的都会被收入囊中变成奇货可居。这种风潮之下,影视产业上下游及周边全都受到了巨大的冲击和影响。这种现状不但会让优质IP的名声受到影响,而且会让大量不善于炒作和资本运作的优质作者面临巨大的职业危机和生存考验。

剧本比对中的轻与重——以“琼于案”为例探讨侵权认定标准

他参与编剧了45部以上影视剧他有一支"编剧别动队",致力于"传道授业解惑"他是余飞在这里,他秣马厉兵预知编剧技巧和影视行业"那些事儿"且看"飞说不可"在"琼于案"进入司法程序之后,行业和社会舆论强烈发酵,形成了巨大的共识:几乎所有的编剧。