天涯无路独自笑——影片《天狗》观感

第一次看《天狗》是在北师大,后来自己又在大学生电影节上看了一次,忽然觉得心情很复杂。在这部影片中,导演戚健试图向我们勾勒出一个在封闭压抑的乡村环境中独自坚守的英雄形象,但是在英雄主题背后更多是对中国现实环境的一种凝视,里面交织着无奈、尴尬、信念等等。对中国电影而言,这是一次久违的回归。影片采用了以两条线索相互交织、过去和现在时空的互相交替的方式讲述了护林员狗子的故事。影片一开始便是以受伤昏迷的狗子的手部特写作为开端,狂乱的村民。

《青红》:身在地上心在下

随着《青红》在国内的公映,王小帅也成为今年继贾樟柯之后又一个浮出地面的导演,这意味着他的电影终于可以通过正常渠道和观众见面,接受观众的检阅了。尤其是在戛纳的获奖更是先行肯定了影片的价值,同时也可以为影片的宣传造势。这也进一步打破了"第六代"导演"墙内开花墙外香"的尴尬,但是在中国电影整体低迷的形势下,能否做到"大墙内外春光无限"呢?一切还有待于市场的进一步检验,不过至少从首映式来看是不太成功的。难道真的如贾樟柯所言:"一千万不多,一元钱不少。

从跨族裔的角度审视蔡明亮的“身份”写作

作为当代台湾最重要的电影导演之一的蔡明亮,习惯于在边缘化的题材中挖掘现代城市不为人知的另一面,如果我们抛开那些浮映在影像文本之上的关于人类普遍处境的关照和描摹,换一种全新的视野,结合蔡明亮的个人背景和个人独特的气质性格来考察他的系列电影文本,我们会发现在揭示出现代社会的种种病症的背后也飘荡着导演自身对自我、家国情怀以及不同文化交流碰撞的缜密思考。