数字电视广播中的条件接收系统

条件接收 (CA)是数字电视广播开展视频信息服务的重要保证。本文介绍了数字电视广播中的CA系统、安全保密技术的原理、以及同密、多密和通用接口的实现模式 。

高层次广播文化之路:方法论及文化素养

本文首先讨论了接受理论中“文本”与“读解”的关系,“读解”的重大意义。从这点出发,论述了与其他媒介比较广播的优势在于更便于充分地开拓“读解”的空间,高层次广播文化应当紧紧抓住这个优势,去追求语言与类语言与音乐与音响的,实事的与哲理的与艺术的溶为一体的整全性效应。分析了思维的整全性对建设高层次广播文化的重要意义,分析了文化素养的函义,分析了全面性的知识和创造性的能力是建设多层次广播文化的基本文化要求。

重返社会复归人类情感联系——兼论广播优势与出路

进入八十年代以来,国内电视以迅猛的发展势头,严重冲击着广播业。广播是否已经陈旧了,过时了,甚至该被淘汰了?如果不是,那么优势在哪里?出路又在哪里?对此,广播界的从业者中苦闷失意者有之,垂头丧气者有之,默默探索者亦有之。本文试图把这些问题放到一个广阔的背景下,从一个新的角度加以探讨。

广告,一条必须结扎的血管

你想考大学吗?你想自费出国吗?你想过目不忘吗?你想两眼放光芒吗?你想变成高个子吗?你想找个美人幽会吗?你想赶快发财吗?你想进入名人辞典吗?……你想什么就会有什么,你没有想到的别人也会为你想到了,但是,千万别忘了:汇款! 这是《北京晚报》1991年7月8日的一篇题为《虚假广告何时了》的文章对某些广告的概括。我们的广告很多是老老实实的,但是也有许许多多广告活象一个疯子,活信口雌黄,胡说八道,全无灵魂。

电视纪录片的方向性启示

看了上海电视台国际部采制的《德兴坊》、《十五岁的初中生》等8部纪录片,很振奋。总的感觉是,它们展示了中国纪录片乃至电视文化、大众文化发展的正确方向,这里我只想从题材的选择和风格的选择两个方面谈谈这个问题。第一个问题,题材选择的广泛性和重点追求。我们正处在改革开放的大潮之中,生活极为丰富多彩。由于改革开放的步伐并不一致,各地生活有着明显的差异。以改革开放作为视角,

大学观念

问题的提出我国广播电视本科教育,从1959年广播学院成立到现在已经34年了,其间培养了大批人才,现在他们已经成为全国广播电视事业的骨干力量,成绩斐然。目前已经到了一个发展的关键时期。国家做出计划,将对全国高校进行质量评估,并在21世纪初评出100所重点高校;与此同时,其他高校。

纪录片的基本策略

在艺术创刊中,策略观念已受到重视。不同的创作方法,不同风格、流派的作品,从操作层面看,来是由于采用了不同策略的结果。要创作什么样的作品,就要采取一套相应的策略。艺术作品自主体、媒体、客体等三个因素构成。艺术创作的基本策略就是在这三者之间用旋,并由此派生出一些具体策略。在纪录片里,客体是纪录下来的客观现实,主体是感觉不到的,媒体是消极的。纪录片的策略,就是要竭力维护客体的客观性,为此才把主体置于感觉不到的状态;为了不暴露主体,又要有控制地使用媒体。纪录片的策略集中到一点,就是处理客体与主体关系的策略,而运用策略的最终目的,是要追求纪录片的真实性。

《德兴坊》审美谈

1991年年底,由于在开播前就形成了一定的舆论感召力,我便以非同以往的认真态度观看了被称为以新的视点和手法推出的大型纪录片《望长城》。观赏当中,感到的不仅仅是新鲜,更受到一种强烈的震撼。一种在观赏纪录片经历中从未有过的现象出现了——竟被某些片断和情节感动得落下泪水。这使我惊奇:在银幕、屏幕前我流下的泪水不算少,但那多是被一些虚构出来的故事煽情所致。

从春节看春节晚会

电视春节晚会已经办了十年了。现在似乎正面临着一个新的转折点。举办者感到越办越难,停办的说法也不时地浮现出来,虽然暂时还是一种情绪反映,毕竟不是什么好兆头。据说观众对晚会的不满情绪也在悄悄地增长。停办的念头也时有露头的了。有位观众就认为电视台办春节晚会是作萤自缚,应该逐渐淡化春节意识,自己解放自己。怎样才能办好春节晚会,报刊上曾进行过热烈的讨论,办法集中在:创作优秀的节目。

纪实性纪录片是不是艺术——对纪录片的思考之一

我国的纪录片,几十年来一直沿用的是画面加解说的模式。《望长城》的出现,打破了由一种模式统一天下的局面,使我国的纪录片开始进入一个新的多元的时期。《望长城》被人称做纪实性纪录片,用意是为了与过去的那种“说主题”的纪录片区别开来。纪实,就是记录现实。它表明在创作中要把客观现实放在至上的位置。当今,能叫做纪实性纪录片的。

求通

经验的意义是什么?本文认为这些问题关系到我们队理论的意义是什么?伍建设全局的长期存在的重大问文化素养的意义又是什么?题,似应进一步讨论清楚,作者当前我们业务学习的现状怎么样?提出了自己的看法,目的在于引提高业务水平的根本途径在哪里? 起讨论,希望读者涌跃参加讨论。

第四、五、六讲作业题

本次作业请学员在收到本期《学报》后一个月内寄交《学报》编辑部,第一、二、三讲作业布置后至今还有一些学员没有交来.这些学员亦请在收到本期《学报》后一个月内补交。《学报》编辑部将根据学员作业成绩审核领发结业证,请各位学员务必注意交齐作业,以负贻误核发结业证书。

电视剧成为商品之后……

据《北京晚报》报道,电视剧《爱你没商量》,“被中央和北京两大电视台争相购买首播权”,最后,中央电视台“掏出350万巨款签下首播合同。”报道说,这“对中央电视台也是头一遭。”电视剧正式作为商品,公开出售,这在我国好像也还是第一次。

新书预告

为了交流播音技术经验,发扬我国民族的播音风格,我们将在十一月份出版“播音丛书”——《播音创作漫谈》(之一),约十万字。本书适合播间员研究业务和有志于播音工作的同志学习参考。每本定价五角(包括邮费),欢迎集体和个人订购。如有订阅者。

致读者和作者的一封信

亲爱的读者和作者: 去年,本报试刊两期。我们收到很多读者来信,给我们提出了宝贵的意见;也得到许多作者来稿,给了我们很大支持,在此表示谢意! 今年,本刊半公开发行,得到很多读者的订阅。为了改进我们的工作。

稿约

《北京广播学院学报》是关于广播电视的采编、播音、电视摄影、文学艺术、科技、政治、外语等方面的综合性学术刊物。它以马列主义、毛泽东思想为指导,贯彻“百花齐放,百家争鸣”的方针,为促进科学研究,发展广播电观教育事业,提高教学质最,培养又红又专的广播电视建设人材服务。

我的追求

文如其人,刊亦如其人(主编),我是《北京广播学院学报》副主编,领导信任,实际上主持工作,《学报》也具有新鲜和博通的特点。 学术刊物是科研成果的发表园地。科学研究就其本质来说是对未知领域的探索,它的最高价值应当是对未来的科学预测,因此,学术刊物用稿标准当是“新”字打头,新观点,新视角,新观念,新思路以至于新材料。这种指导思想我们始终很明确,抓住不放,着力加以突出,在版面上从不吝啬。1987年珠江经济广播电台在我国广播界率先大规模改革,从内容到形式按照听众的需要办广播,取得了惊人的成绩。我当时主编《新闻广播电视研究》,我在该刊1988年第1期上用了三分之一的版面集中发表了关于这家电台改革的研究稿件(当时广东省以外的刊物还没有研究这家电台改革),在社会上获得好评。1992年年初北京地区出现了一股电视纪录片纪实风格的研究热潮,这种研究是对前一两年纪录片过分强调灌输和教育的反弹,开头我们发表了十来篇稿件全面反映了研究成果。但是这些研究往往给人一种印象,似乎只有跟拍和同期声才可以真实地纪录生活,才是纪录片的唯一正途。到了3月份,有的研究者提出纪实不是真实的观点,认为纪实和表现都只是一种美学手法,我们立即约了这篇稿件,发表后引起广泛关注,这篇稿件的发表把纪录片的?

我国电视剧发展的独特道路

我国目前所使用的电视剧这一名称,是约定俗成的称呼,并不是根据艺术分类而来的科学命名。实际上,它包括了电视剧和电视电影这两种不同的艺术形式。其它国家,电视剧和电视电影都被认为是两种不同的艺术,两者之间的界限是清楚的,名称也是分开的。我国有点特别。