现实主义文学影视化改编的创新实践探究——以电视剧《人世间》为例

在中国文学史上,各种文学思潮、创作流派不断涌现,但从文学发展的主线来看,现实主义始终占有重要地位。新的时代背景下,得益于媒体传播方式的变革和技术的革新,多元化的传播场域也让现实主义文学以更多形式呈现,影视化改编就是其中一种。电视剧《人世间》的出现让大众看到文学与影视携手共创的“经典”,也为文学作品的影视改编提供了新的参考路径。作为2022年最出圈的电视剧之一,《人世间》的成功不仅在于原著作品的扎实,还得益于主创团队对原著人物精神内核的精准把握。一个家庭、三代人的命运起伏是50年间时代变迁的缩影,作品以充满人间烟火气的情节和画面来展现老百姓的生活,以有效的视听手段对琐碎的日常生活进行诗意化呈现,让观众产生精神共振。同时,《人世间》还将人性的复杂、中国社会的风云变幻如实展现,以现实主义的笔触观照生活,既表达理想又冷峻反思,余意丰盈,余兴悠长。这是现实主义文学构建的新的精神景观,更是一次有力的探索和尝试。电视剧《人世间》的成功表明经典文学作品可以消除代际壁垒、年代隔阂,这种视觉符号在反哺文学创作的同时也让人愈发关注到现实主义文学的强势回归,这对民族精神的再现和对国家形象的“重述”都有着重要意义。

浅析新媒体时代电视台自制剧的项目孵化模式

随着信息时代的到来,人们对互联网数字化技术的应用也变得越来越多,手机、网络等新兴媒体给传统传媒时代带来了剧烈的冲击,传统媒体的地位也在慢慢地减弱。而今,新媒体设备和视频网站逐渐在人们的生活中活跃起来,日渐成熟的数字化手段,更是让新媒体快速崛起。在这样的时代背景下,传统媒体受到了极大挤压。除了在传播渠道上被新媒体霸占之外,传统媒体在市场中的话语权亦受到一定程度的威胁。加之传统媒体本身存在的问题,以及不适应时代发展的滞后性,传统媒体行业,尤其是电视端、电视人,逐渐面临更多压力。压力之下,必有革新。传统电视媒体如何改变、如何创新,就需要我们迎难而上,为现在的环境做好充分的准备,而自制剧,则是电视台需要探索的道路之一。

地域电视剧破圈肌理探析——以电视剧《繁花》为例

近年来,地域电视剧的创作良品颇多、破圈频繁,海派电视剧《繁花》即是其中翘楚。它在听觉语言上,以方言俚语和标识性音乐实现对观者的心理靠拢;在影像美学上,以符码化视觉表达完成作品的独特性呈现;在精神意旨上,以时代的黄钟大吕召唤国人的价值共鸣,为地域电视剧创作带来诸多启示。

中国电视剧市场走向分析及策略理论研究

新中国成立以来,电视剧行业从无到有,从弱到强,经历了一个从无到有、从单一到多元、从野蛮生长到规范管理的发展历程。伴随着中国电视剧产业的持续发展,市场也经历了由最初的卖方市场向买方市场转化。作为一个传统文化产业,电视剧行业在产业化进程中的发展道路是曲折的,但也是成功的。本文旨在通过对电视剧产业发展历程的回顾,总结出中国电视剧行业发展到现阶段面临的主要问题,并对其未来发展进行了探讨。

年代剧《南来北往》的底层叙事新变与历史回望

电视剧《南来北往》以其优良的口碑和收视数据,被认为是近期年代剧的成功之作。剧作摆脱类型剧创作中易产生的程式化窠臼,对底层叙事逻辑进行了创新与变革。在结构策略上,打破单一叙事,构筑时空记忆场;在文本技巧上,以松弛化表达,弥合不同文化质素;在人物塑造上,嵌套历史回望与人性反思。该剧在叙事上的新变,为年代剧的创作带来了有益启迪。

平台选剧与编播再探

从1958年《一口菜饼子》在北京电视台(中央电视台前身)播出,到如今年产电视剧备案数量近500部(详见图1),从各大电视台成为电视剧唯一播出平台到如今台网深度融合,中国电视剧已走过66年的历程。面对电视剧产业的发展,在竞争日趋激烈同时又充满挑战与机遇的市场形势下,无论是传统电视台还是优酷、爱奇艺、腾讯、芒果TV等新媒体平台,都面临着如何选剧、如何编播的时代课题。

所爱隔山海,山海皆可平——探析《山海情》的视听表达张力

扶贫题材电视剧《山海情》通过精心营构的视听语言体系,对脱贫历史进程下的山、海与情进行了艺术化展现,用一种高扬着主体性精神的影像自觉,接续了文艺创作的人民性传统,为主旋律电视剧提供了新的表达范式。

探析电视剧核心内容竞争力——以电视剧《跨过鸭绿江》《山海情》《大江大河2》为例

在激烈的电视剧市场竞争中,剧本就是核心内容竞争力。要想发挥好剧本的核心竞争力,就要坚持守正创新,创作出主题积极、情节真实、故事感人、人物鲜活的电视剧作品。文章以电视剧《跨过鸭绿江》《山海情》《大江大河2》为例,分析电视剧核心内容竞争力在主题、情节、人物方面的体现,以期为相关研究和创作提供参考。

电视剧作品中女性主义的觉醒

影视剧是社会潮流的风向标,也是文化融合与发展的艺术化表达。纵观近20年来的女性题材电视剧作品,可以看出女性主义的觉醒经历了三个阶段:女权主义阶段、女性关注自身阶段和女性主义阶段。