萨蒂的家,北京,中国

＂萨蒂的家＂的设计是参加1993年日本《新建筑》国际竞赛的获奖作品。当时的竞赛题目是埃里克·萨蒂的家。作为设计者,如何为这样一位先锋的音乐家设计他的住宅其实是有一定难度的,因为埃里克·萨蒂早在1920年代就离开了我们。设计的房子如何能够成为萨蒂本人也喜欢的空间成为了设计的一个焦点。我想,艾瑞克·萨蒂是一个音乐家,他的乐谱是他将自己大脑中的音乐世界投射到现实世界中的一个记录,他所标注的乐潜中的圆点、长短线其实是他头脑中的空间概念的一种表现。

音乐·乐谱·空间·建筑

音乐家和建筑现在记录和呈现自己的空间概念时所采取的方式有所差异(乐谱和平面图)。然而,在这两种不同的呈现方式均以"空间"这一单纯的主题为收束点的瞬间,音乐、乐谱。

吴家场幼儿园,北京,中国

这是一张吴家场幼儿园的过程草图,草图所表达的是在探讨一个二层屋顶空间的开敞与结构之间的关系问题,由于这个建筑本身场地狭小,且建筑面积有限,因此在二层平台做出活动场地而同时又不能将平台上部悬挑出的会议和办公部分的体块计入建筑面积之中成为一个难点,由于按现行建筑法规,出挑部分下方如果有柱子便会计入面积,为避免这个问题,去掉悬挑下的柱子而改用斜撑是建筑师和结构工程师必需相互协调的关键部分。而这张草图表达了这个过程中建筑师的思考。

光年——我们走在光路上

光使我们精神倍增，光使我们对未来世界充满希望。联合国宣布2015年为国际光年，深感光在生命中生活里的重大份量。翻开历史，光学研究成就卓然：近至眼前，蓝光LED的研究又斩获2014年诺奖……光年，光的设计和技术寄予厚望无限。

自由的眼睛、自由的精神与自由的创作

本文重点探讨了创作与眼睛和观念及精神之间的相互关系,过程中将"自由的眼睛"作为切入点,以自由的精神为思考和观察对象物的基本,探讨了其彼此间的连带关系.文中以自由的眼睛分别地审视那些看似表面上与建筑不相关联的音乐、绘画、书法,甚至那些被丢掉的"垃圾",发现这一切可以与建筑相关联的空间语言.本文希冀对建筑创作思路的开启奉献一个有效的支撑点和进行创作的手段.

吴家场幼儿园--非具象的空间“玩具”

从建筑师所面对的场地条件入手,观察吴家场幼儿园在空间操作层面的特征,分析其与标准意义幼儿园之间的差异性,以及呈现差异的原因和意义。最后从建筑师所采用的白色几何抽象语言与幼儿园建筑需求在空间层面的关联性出发,探讨建筑空间抽象性对于幼儿园建筑的意义,以及纯粹的几何学在建筑空间表达中的意义。